|
Michael Jackson: Die wahre Geschichte
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:08 | Сообщение # 11 |
Москва
Российская Федерация | Глава 19. Закон и порядок.
Я сужусь, следовательно, я существую. Мне всегда казалось, что самая важная профессия в Штатах – адвокат. Иногда создается впечатление, что американцы ведут тяжбы как ненормальные. Все судятся со всеми, и достаточно просто косо посмотреть на кого-то на улице, чтобы угодить за решетку.
Насколько мне известно, Майкл участвовал более чем в 1500 судебных разбирательствах. Иски подавались из-за серьезных разногласий, равно как и более мелких вопросов, а также по совершенно смехотворным поводам, и ему приходилось защищаться, потому что какое-то ничтожество надеялось вытрясти из богатой суперзвезды деньги. Нередко он, следуя советам своих адвокатов, прибегал к такому средству, как Deposition. Это типичные для США «показания, равносильные данным под присягой», процедура проходит вне зала суда. Взаимные слушания проводятся за закрытыми дверями и в строжайшей секретности, при этом стороны со своими адвокатами сидят друг напротив друга. Они могут сидеть за столом в гостиничном номере или любом другом месте, там, где они находятся среди своих. Из посторонних присутствует только посланный судом секретарь, протоколирующий показания. Заседание, продолжающееся несколько часов или даже дней, непрерывно снимается на пленку. Записывается абсолютно все, даже если кто-то из присутствующих сморкается, чихает или грызет ногти. Любой звук записывается, все реакции увековечиваются на пленке. Так как речь очень часто идет о больших суммах, для сторон важно постоянно прощупывать и оценивать собственные шансы, насколько далеко можно зайти – и насколько далеко можно позволить зайти противнику. Можно прийти к выводу – у моего противника нет плана, я до него доберусь! Но вывод может быть и ошибочным. По завершении показаний обеим сторонам обычно задают вопрос, не готовы ли они прийти к соглашению. В большинстве случаев так и происходит, что является большим облегчением для судов. Тогда Footage – весь снятый материал слушаний, включая аудиозапись и письменный протокол, уничтожается в присутствии сотрудников судов. Если же стороны не пришли к соглашению, в дело вступают судьи. В этом случае Footage не уничтожают, эти записи становятся предметом переговоров. Тогда их можно использовать против одной или другой стороны, а может и против обеих. Участники уже не могут существенно отклоняться от данных показаний.
Если чувствуешь, что на тебя нападают или несправедливо обвиняют, можно пригласить своих обидчиков на Deposition. Для этого достаточно вручить обычное письмо-повестку с вызовом на заседание (Subpoena). Как только повестка получена, ее получатель будет вынужден явиться на слушания. В противном случае, если бы позже состоялось судебное разбирательство, он, считай, заранее проиграл его.
Майкл нередко присутствовал на подобных слушаниях. Иногда он вызывал кого-то, иногда – наоборот. В большинстве случаев ему удавалось договориться, и тогда можно было сказать суду: «Окей, все ясно, мы пришли к соглашению!». Дело было улажено и навсегда забыто.
В международном музыкальном бизнесе также возможно начать подобное заседание в других странах. Так и получилось, что Майкл должен был лететь на дачу показаний в Италию. До этого он уже был признан судьей из Рима виновным после официального процесса, потому что якобы скопировал свою песню Will you be there с песни «I Cigni di Balaka» итальянской пары исполнителей шлягеров, Аль Бано и Ромины Пауэр.
Разбирательство тянулось годы, прежде чем судья в 1999 году признал Майкла виновным и назначил штраф в размере примерно 2500 долларов. Мне сразу стало ясно, что Аль Бано будет обижен и не смирится с такой смехотворной (по сравнению с доходами Майкла) суммой. Нам грозил новый, возможно, еще более продолжительный процесс из-за подобного возмещения ущерба.
Чтобы это предотвратить, в Италии назначили слушания, и Майкл встретился с Аль Бано без свидетелей, в какой-то адвокатской конторе. Уверен, существует так называемая «двойственность»: двум артистам, находящимся в разных местах и незнакомых друг с другом, приходит в голову одна и та же идея. Такое время от времени случается. Но я думаю, в этом случае очевидно, что все произошло не так. Майкл слышал песню Аль Бано, она очень нравилась ему, и таким образом она влилась в его собственную. Во время слушаний Майкл заявил, что ничего о ней не знает, немного схитрил, потому что все происходящее было ему неприятно. Все же он был Майклом Джексоном, человеком, написавшим великое множество мега-хитов, и вообще-то он не нуждался в том, чтобы копировать какого-то итальянского певца. Но произошло именно это. Майкл улыбался. И когда Аль Бано получил новое предложение о возмещении ущерба от Майкла, улыбнулся и он. Дело было благополучно забыто.
Фото к 13ой главе, со смартом, плюс почеркушки на брошюре "Мерседеса"написанный от руки Smooth criminal и пропуск Дитера за кулисы к Селин Дион.
спасибо
Сообщение отредактировал Ирина - Воскресенье, 22.04.2012, 01:30 |
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:08 | Сообщение # 12 |
Москва
Российская Федерация | Глава 20. У кого права, тот и прав.
Эпизод с Аль Бано разъясняет, что музыка имеет не только духовную, но и материальную ценность. Что она – тоже товар, которым торгуют и из-за которого торгуются. «Курсовую цену» песни или артиста определяет их популярность и дух времени. Таким образом, права на песню могут быть выставлены на продажу, проданы или куплены, как акции. Если права на музыку предлагаются к продаже, то можно купить долю владения ими, отдельные песни или целые собрания песен (также называемые каталоги). Покупатель, разумеется, намерен как можно дольше получать доходы со своих инвестиций, ведь с каждого проигрывания песни, права на которую ему принадлежат, он получает роялти, будь то радио- и телепередачи, концерты, использование музыки в ресторанах, рекламных роликах, продажа звуковых носителей или скачивание.
Общий доход за долгие годы часто намного превышает вложенный в покупку капитал. Музыканту же, продающему свои права, такая сделка дает возможность за раз получить большую сумму. Но он также должен смириться с риском того, что может упустить очень много денег – те деньги, которые он мог бы заработать на песнях со временем. А может произойти и кое-что похуже: не считая постоянных прибылей от использования песен, может измениться и их действительная стоимость. Во многих случаях она резко повышается. Поэтому артист, легкомысленно продавший копирайт на свои песни, не может утешаться мыслью, что позже запросто выкупит их обратно.
Существует масса примеров необдуманных сделок такого рода, заключенных артистами.
Очень часто музыканты обладают творческим, а не коммерческим талантом, и недостаточно внимательно читают договоры (если вообще читают). Некоторые получают не слишком хорошие советы или же действуют под девизом: главное – договор; ведь именно этого я все время хотел. Он наверняка в порядке, другие тоже такое подписывают.
Нечто подобное случилось с самими «Битлз». После многочисленных перепродаж права на 251 песню Джона Леннона и Пола Маккартни в конце концов оказались во владении фирмы ATV Music Ltd., которую затем приобрела австралийская компания Bell Group. Тем не менее, тогда дело еще было поставлено таким образом, что Пол Маккартни и Йоко Оно, как наследница Джона Леннона, получали часть текущей прибыли.
Подобные сделки – в порядке вещей. Сам Пол Маккартни покупал права на песни других исполнителей, например Бадди Холли, чтобы выгодно вложить деньги и получать проценты, и постоянно хорошо на этом зарабатывал. Именно Пол Маккартни обратил внимание Майкла на такой источник дохода, когда они подружились после записи совместной песни «Say Say Say»в Лондоне в середине 80-х.
Майкла очень воодушевила эта идея – зарабатывать большие деньги, купив права на музыку. Прошло немного времени, и он приобрел права на некоторые известные песни Sly Stone. Заметив, насколько хорошо идет этот бизнес, он решился на большее. Его адвокат Джон Бранка затеял сложные длительные переговоры, чтобы приобрести для Майкла права на песни «Битлз». Имелись и другие потенциальные покупатели, в том числе несколько звукозаписывающих компаний и большой концерн, занимающийся недвижимостью. Кроме того, в битве участвовал и Пол Маккартни собственной персоной, который еще в 1981 году пытался выкупить фирму ATV и тем самым права на собственные произведения. В этот раз Пол Маккартни предложил Йоко Оно вместе оплатить продажную стоимость. Но вдова Джона Леннона не была в этом заинтересована, и Полу Маккартни пришлось отказаться от своего плана. Майкл воспользовался этой ситуацией. 10 августа 1985 года все было подготовлено для заключения сделки. Джон Бранка подписал договор от имени Майкла Джексона, и Майкл должен был теперь заплатить 47, 5 миллионов долларов.
Этот договор разрушил дружеские отношения с Полом Маккартни. Хотя тот сделал практически то же самое с правами на песни Бадди Холли и даже дал Майклу совет по этому поводу, тем не менее, покупка 251 песни Леннона-Маккартни для бывшего битла была сравнима с владением драгоценностями британской королевской семьи. Права на песни «Битлз» были и до сих пор являются чем-то вроде легальной машины для печатания денег, финансовым «вечным двигателем». Одни только ежегодные доходы от продажи дисков и исполнения или проигрывания песен на радио и телевидении чего стоят. Прежде всего, конечно, «Yesterday», которая считается наиболее часто проигрываемой песней в мире.
Время для покупки было выбрано удачно. Ведь в 1985 году еще относительно новому в то время носителю, Medium Compact Disc или CD, только предстояло завоевать рынок. Новые переиздания должны были еще раз поднять доходы от этого сокровища. Пол Маккартни догадывался об этом, когда пытался выиграть в этом сложном соревновании и выкупить интеллектуальную собственность, принадлежавшую ему и Джону Леннону. Я до сих пор теряюсь в догадках, какую роль в этом деле сыграла Йоко Оно, отказавшаяся вместе с Полом Маккартни участвовать в торгах против Бранки и Майкла. Вполне возможно, если бы они приложили некоторые усилия, то могли бы добиться цели.
Сложившаяся ситуация выглядела так: Майкл неограниченное время получал 50 процентов всех доходов от этой 251 песни, в то время как Йоко Оно и Пол Маккартни должны были делить другую половину между собой. Абсурд, но это также означало, что если Пол Маккартни исполняет где-то свои собственные песни, половину сборов он должен отдать Майклу.
Доходы имели большое значение, но все же для Майкла гораздо более важным был тот факт, что он мог определять, каким образом будут использоваться песни. И именно это больше всего злило Пола Маккартни. В довольно сжатые сроки Майкл извлек большую прибыль из некоторых наиболее известных песен «Битлз», используя их в мультфильмах или продавая большим фирмам вроде Nike и Panasonic для рекламных роликов. Даже для музыкальных открыток или музыкальных часов – подобные идеи его не отпугивали. С точки зрения Пола, это было ужасное обесценивание творческой деятельности «Битлз» (причем, предположительно он сам поступал точно также с произведениями Бадди Холли). После разрыва Майклу и Полу так и не удалось вернуть прежние отношения.
В те времена Майкл, наставляемый Джоном Бранкой, видел себя особенно ловким бизнесменом, так он рассказывал мне десять лет спустя. Он научился сохранять равновесие между постоянным поступлением доходов от прав на песни и затратами на ранчо.
спасибо
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:08 | Сообщение # 13 |
Москва
Российская Федерация | Глава 21. Равновесие звезд.
После тура HIStory для Майкла наступило время подведения итогов. Его занимали вопросы вроде «Чего я достиг?» и «Чего я еще хочу достичь в жизни?». Успех Майкла был так велик, что его вряд ли можно было превзойти. Многочисленные хиты номер один, миллионы поклонников, рекорды продаж дисков и полные аншлаги на стадионах… Майкл начал обдумывать свою прежнюю жизнь и прикидывать, какой станет дальнейшая. Будет ли он и дальше продолжать в том же духе? Стоит ли того вся эта работа? И если да, какова цена? Майкл всю свою жизнь тяжело работал. Что в итоге осталось ему самому?
Он чувствовал себя все более использованным и обманутым со всех сторон. К примеру, его звукозаписывающая компания временно взяла на себя проектный менеджмент концертов и бронировала для него отели, а стоимость гостиниц просто вычитали из прибыли. При этом как-то однажды выяснилось, что Sony устанавливала цены намного выше, чем составляла истинная арендная плата за номера, вероятно, из-за административных расходов компании. Таким образом, вполне возможно, что компания прилично зарабатывала за его счет на бронировании номеров. Другими словами, если бы он лично заказывал и оплачивал свои комнаты, у него осталось бы больше денег.
Уяснив для себя положение вещей, Майкл вдруг испугался, что рискует когда-нибудь умереть в нищете, «penniless», в то время как другие заработали на нем целые состояния. Конечно, за все эти годы он заработал миллионы, но теперь подозревал, что вокруг него плетут заговор.
Когда Майкл задумывался о подобной деловой практике, то мог придти в сильную ярость. Он хватался за голову и задавался вопросом, куда все это приведет. Однажды он даже высказал предположение – мол, все кончится тем, что он обанкротится и должен будет работать в одном из филиалов Макдональдса, чтобы заработать на жизнь. В такие моменты ярости у него иногда проявлялся чудесный мрачный юмор. Я не удержался от смеха над его макдональдским кошмаром и возразил, что в таком случае он точно разбогатеет, потому что этот филиал Макдональдса на веки вечные не сможет спастись от наплыва клиентов, ведь сам Майкл Джексон продает там гамбургеры. И тогда он тоже смог посмеяться, сначала немного смущенно, а затем, в конце концов, громко, несмотря на свое недовольство. Причем, тема-то была очень серьезная.
«Я согласен с этим, мне нужна только твоя лояльность, честность и братское отношение. Столько людей жаждут таланта, Богом данного таланта… Я сыт этим по горло, мне так надоело, как это всегда заканчивается, сначала они – самые знаменитые в мире люди, зарабатывают кучу денег, имеют большой дом и все остальное, а в итоге остаются с пустыми руками. Это заговор. Они делают это специально! Не может быть совпадением, что все великие черные музыканты, все черные артисты остаются ни с чем и что даже самые великие теряют свои дома и машины. Их обвиняют в том, что они швыряются деньгами, устраивают слишком много вечеринок, все это ложь! Их обворовывают! Их бухгалтеры, их адвокаты, это заговор, чтобы погубить их, потому что они знают, что деньги – это власть. И как только у них появляются деньги, они начинают бояться потери власти. Мы должны быть первыми, первооткрывателями, новаторами, которые откажутся от этой ужасной традиции».
Сообщение Майкла Джексона на автоответчике.
(I agree, I just want your loyality, honesty and your brotherhood. So many people want to see talent, God-given talent… I`m so tired of it, so tired of it how they end up, they start out the most popular person in the world, make a lot of money, big house and everything they end up penniless. It´s the conspiracy… They do it on purpose! It`s not a fluke that every great black artist, all the black artists end up penniless and all the fat ones lose their homes and cars, they are saying that they spend too much, they have too many parties, they are lying! They rob them! The accountants rob them, the lawyers rob them, it`s the conspiracy to break them because they know money is power and as soon as they get the money they are scared to lose their power. We have to be the ones, to be the pioneers, the innovators to break this terrible tradition).
По-настоящему плохо становится тогда, когда для тех, кто торгует искусством, вырисовывается понимание того, что на мертвом артисте можно заработать больше, чем на живом. Голландский художник Винсент Ван Гог (1853-1890), несомненно, один из самых известных примеров творческого человека, совершенно не оцененного при жизни. Ван Гог не мог зарабатывать на жизнь своими картинами, ему постоянно приходилось одалживать деньги, в то время как сегодня его произведения бьют все рекорды стоимости на рынке. Для Майкла такая ситуация была воплощением ужаса: вот он, трагический гений, из которого другие смогли извлечь намного больше, когда его не стало. Ван Гог умер в 37 лет.
«Никто не хочет умирать, зная, что не достиг своих целей. Я хочу умереть, зная, что сделал для этого все, что мог – и сделал это по-своему».
(We don`t wanna die knowing that we didn`t accomplish our goals, I wanna die knowing I did every thing I wanted to do – and I did it my way).
Сообщение Майкла Джексона на автоответчике.
Мы также говорили об артистах современности, например, о Rolling Stones. Конечно, парни уже более сорока лет в этом бизнесе, и они очень многого достигли. Но вспомните, когда они в последний раз занимали первое место в хит-парадах, после «Miss You» (1978), «Angie»(1973), «Brown Sugar»(1971)?
Для меня это было скорее доказательством того факта, что можно и без постоянных рекордов создавать музыку, пользующуюся большим спросом, и хорошо зарабатывать. Фанаты выросли и состарились вместе со своими героями. Группу временами овевает ностальгическая аура, и все же Stones постоянно совершенствовались, они – неотъемлемая часть музыкального мира. Хотя сейчас все иначе, чем в их первые годы – меньше суеты и волнений, но не потому ли они так хорошо справляются с этим?
А как было с Beatles и Полом Маккартни, которого Майкл так хорошо знал? Битлы, благодаря многочисленным мировым хитам, навсегда остались в памяти человечества. С них началась абсолютно новая культурная и общественно-политическая эра, чье воздействие продолжается по сей день. Но они совершили все это в относительно краткий период, в молодые годы. Для Пола Маккартни проект «The Beatles» завершился, когда ему исполнилось 29, в то время как Майклу было почти 40, когда я дискутировал с ним на эту тему. И как сольный артист, Пол Маккартни примерно двадцать лет не мог попасть со своими хитами на первое место (в последний раз – в 1982, с «Tug of War» в альбомных чартах). Но его, казалось, это совсем не беспокоит. Как артист, Пол Маккартни уже давно никому не должен был ничего доказывать.
Имели – или имеют ли – музыкальные рекорды какое-то отношение к возрасту? Музыка очень сильно зависит от эмоций, должно быть, еще сильнее, чем литература и живопись. Для двух последних также важен многолетний опыт, обладание навыками и аналитическое мышление. Мысли и ощущения переводятся на язык образов, фильтруются. Но музыка – это чистое выражение чувств. Существуют писатели, к которым их первый большой успехи пришел, когда им было уже за пятьдесят.
Музыканты, напротив, переживают прорыв в большинстве случаев в молодые годы, около двадцати или, как Майкл, в качестве ребенка-звезды. Часто кажется, что молодые группы полны энергии и пробивной силы. Они во все горло кричат о чувствах, или нежно шепчут, или в отчаянии ставят их под сомнение. И если им удается вызвать восторг зрителей, если между ними и остальным миром проскакивает искра, начинается взаимодействие между музыкантами и их публикой. Музыка часто поражает нас в самое сердце. Мы не знаем точно, почему, но она волнует нас. Чаще высечь эту искру лучше получается у молодых музыкантов, чем у старших – даже если и есть исключения, подтверждающие правило.
Если молодым, талантливым и энергичным артистам удается убедить публику в своем музыкальном таланте и воодушевить массы, иногда по истечении некоторого времени о них говорят, что они определяли «дух времени». Но как долго может длиться нечто подобное? И что потом?
Мы с Майклом не раз обсуждали музыкальные карьеры таких людей, как Пол и Джон, Мик и Кит. Я не хочу обидеть этих музыкантов или их поклонников. Но разве не существует реальная опасность того, что отдельные песни, как раз особенно успешные, которые крутят по радио и телевидению по двадцать лет и больше, постепенно начинают звучать избито и банально, даже назойливо, просто потому, что их все уже слышали бесчисленное количество раз, во всех возможных версиях? Попросту объелись этими песнями? Они звучат даже как фоновая музыка в лифтах и супермаркетах? Не ловил ли я сам себя на мысли, что хочу выключить радио, если играет «Yesterday»? Это без сомнений прекрасная баллада, которую следует причислить к мировому культурному наследию и которой я ни в коем случае не хотел бы лишиться. Но на эту песню существует около 3000 каверов, и она проигрывается чаще всех прочих. Неужели нельзя хотя бы один раз отказаться от ее проигрывания на два или три года и получить шанс открыть эту песню заново?
Майкл задавался вопросом, какая из его песен останется после него «на века». Неужели они когда-нибудь деградируют до того, что будут использоваться лишь как в фон в супермаркетах? Смогут ли его хиты понравиться будущим поколениям? Приближался 2000 год, смена тысячелетий, событие, свидетелями которого могут стать лишь немногие поколения. Оно необычайно сильно занимало Майкла. Что же будет дальше?
Майкл был в музыкальном бизнесе уже более 30 лет. Не то чтобы он негативно к этому относился, он любил непрекращающийся творческий процесс. Но он хотел направить свою жизнь в другое русло, иметь больше времени для себя и своих детей. Для него было бы ужасно закончить так, как уже многие знаменитости до него: вечер за вечером выступать в каком-нибудь отеле в Лас Вегасе и снова и снова исполнять свои старые хиты перед толпой пожилых туристов (обычной публикой в этих местах – прим. пер.)
Майкл знал, что Элвис в зрелые годы, с 1969 до трагической смерти в 1977, дал более 1100 концертов. Это более чем 130 в год и часто больше, чем 11 в месяц. Среди них были и многочисленные ангажементы в отелях Вегаса, пришедшие на смену знаменитой, но постаревшей команды Rat Pack – трио из Фрэнка Синатры, Сэмми Дэвиса-младшего и Дина Мартина. За огромные, претендующие на рекорд гонорары Элвис даже выступал не только вечером, но и в дневное время, давая по два концерта в день. Очень скоро его уже называли не Королем Рок-н-ролла, а Королем Лас Вегаса.
Разумеется, мы с Майклом обсуждали то, есть ли связь между экстремальной физической и психической нагрузкой, которую Элвису пришлось терпеть из-за бесконечного концертного стресса, и его безвременной кончиной. Еще в день своей смерти, 16 августа 1977 года, Элвис планировал начать новое турне, которое должно было стартовать в Портленде, штат Орегон. Лиза Мари, дочь Элвиса и позже – жена Майкла, рассказала ему, как ей довелось пережить смерть отца. Это было ужасно, полная катастрофа и травма на всю ее дальнейшую жизнь.
Я до сих пор задаюсь вопросом, а не был ли и Элвис уже окружен «системой» - людьми, которые пеклись об определенных интересах. Акулы рынка недвижимости и строительства, инвесторы и управляющие гостиниц, которое нашли в Элвисе свою золотую жилу. Причем, скорее всего, им нельзя ничего предъявить, ведь Элвису хорошо платили, и он был совершеннолетним, подписывая договоры. Возможно, обе стороны перегнули палку, жадность и желание заработать еще больше и вывели машину для получения прибыли по имени «Элвис» из строя. Если бы он сам больше заботился о своем здоровье, может, Элвис оставался бы Королем еще 15 или 20 лет – не всегда с рекордными прибылями, но с хорошей выручкой для всех. С другой стороны, вряд ли кто-то тогда рассчитывал, что мертвый Элвис принесет больше денег, чем живой. И в наши дни Элвис Пресли является абсолютным рекордсменом по заработкам среди умерших знаменитостей. Следом за ним идет Джон Леннон.
Шутки ради мы иногда спрашивали - какую из песен Майкла будут слушать в 2100 году, или в 2200, 2500, 3000? «Thriller»? «We are the World»? «Black or White»? «Beat it»? Во время обсуждения нам бросилось в глаза то, как коротка на самом деле история звукозаписи. Пластинки появились всего лишь около ста лет назад, в конце 19 столетия. Моцарта в оригинале де-факто не существует. И мы никогда не узнаем, как звучали голоса певцов Средневековья. Есть ноты, но голоса до нас не дошли.
Учитывая все это, очень увлекательно послушать первые записи: Энрико Карузо и его пластинку Vesti La Giubba, записанную 1 февраля 1904 года. Мы все еще можем слышать Карузо, через 79 лет после его смерти в 1921. Он был в некотором отношении похож на Майкла – его пластинка стала первой в истории музыки, проданной миллионным тиражом. Из-за своего невероятного коммерческого успеха, влияния и богатства Карузо даже стал однажды жертвой террористического акта, устроенного «Черной рукой», ранним американским ответвлением сицилийской мафии. К счастью, ему удалось остаться в живых. Арии Карузо, прежде всего знаменитая «La donna у mobile» 1903 года, и сегодня, 100 лет спустя, проникают в самую душу. Подобное музыкальное бессмертие впечатляло Майкла.
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:08 | Сообщение # 14 |
Москва
Российская Федерация | Глава 22. В свободном полете.
Больше всего на свете Майкл любил фэнтези и научную фантастику. Он любил представлять себе просторы вселенной, Млечный путь, далекие галактики, путешествия со скоростью света и полет в невесомости в бесконечность. Само собой, как-то однажды у нас зашел разговор о Чаке Берри. Его великолепную песню «Johnny B. Goode», классику рок-н-ролла (не стоит также недооценивать рэгги-кавер Питера Тоша), NASA в 1977 году отправили в космос в космических зондах «Вояджер 1» и «Вояджер 2», по двум различным траекториям. С тех пор зонды летят во вселенной все дальше и дальше. «Вояджер 1» за 33 года отдалился от Земли на 18 миллиардов километров. На борту зонда находится Golden Voyager Record, медная пластина диаметром 30 сантиметров, которая содержит визуальную и звуковую информацию о человечестве, на тот случай, если космические зонды встретят в глубинах вселенной разумную жизнь. Наряду с картой Млечного пути и отмеченной на ней Землей, на пластине находятся изображения людей, рентгеновские снимки, структуры ДНК, фотографии природы и различных видов, приветствия на 55 языках, приветственное обращение президента США Джимми Картера («This is a present from a small, distant world, a token of our sounds, our science, our images, our music, our thoughts and our feelings» - «Это подарок от маленького, отдаленного мира, образцы наших звуков, науки, изображений, музыки, наших мыслей и чувств»), записи звуков ветра, грома, голосов животных, музыкальные произведения Баха, Бетховена, Моцарта и Стравинского – и полная версия «Johnny B. Goode» Чака Берри.
Особенность это медной пластины с визуальными и звуковыми посланиями человечества – продолжительность ее жизни. Она рассчитана на 500 миллионов лет, на тот случай, если человечество или наша планета в течение этого времени исчезнет. В худшем случае она станет последним свидетельством нашего существования. Так что, пожалуй, Чака Берри можно поздравить с этим единственным в своем роде долгоиграющим хитом – песней, которую хотя бы теоретически будут проигрывать и через полмиллиарда лет.
Не стоит и говорить, что Майкл обожал проект «Вояджер». Для него он символизировал все его понятия о гениальных идеях, прогрессе и бессмертии. Мы гадали, как же проходил выбор песни? Почему именно Чак Берри? В конце 70-х были и другие, более известные хиты, Элвиса или Beatles, например. Может быть, какой-нибудь инженер NASA или занимающийся этим проектом ученый был большим поклонником Чака Берри?
Страна, в которой Майкл родился, чьим гражданином и великим артистом он был, принесла ему много страданий. И для многих миллионов фанатов наверняка было бы утешением, если бы NASA или другая подобная организация, имеющая право принимать такие административные решения, выразила бы готовность отправить «послание в бутылке» с полным собранием произведений Майкла Джексона в полет на Марс или задействовала бы его творчество в другом похожем проекте.
23. MJ Universe
После многочисленных разговоров и долгих размышлений о его ситуации, примерно с 2000 года планы Майкла начали принимать конкретную форму. Его артистическая карьера должна была двинуться в другом направлении. Он был недоволен фактическими результатами своего бизнеса и своим менеджментом. Майкл признался мне, что ему до смерти надоело, что с ним обращаются как с идиотом; надоело плясать под чужую дудку. Он трудился в поте лица, а компания лишь загребала деньги лопатой.
«Он вонзают в мое тело иголки, чтобы я мог танцевать на следующий день. Но я никогда больше не буду этого делать!»
Майкл Джексон
(«They stick needles into my body, that I can dance the next day. I will never do it again!»)
Сотрудники звукозаписывающей фирмы и менеджеры Майкла, окружающие его, представляли собой прекрасно отлаженный механизм, совершенную систему, единственной целью которой была прибыль, прибыль и еще раз прибыль. Очевидно, они видели в нем лишь средство для получения этой прибыли.
Непосвященным нелегко понять, что даже великие артисты в большинстве случаев зависимы от своих партнеров: звукозаписывающих компаний и фирм, устраивающих концерты, или специально нанятых людей, представляющих различные интересы – менеджеров, адвокатов, консультантов по финансовым вопросам и др. Они вовсе не так свободны, как нам хотелось бы думать. Успех имеет свою цену. Майкл был связан со своей компанией договором, но ему надоело всегда делать только то, что ему диктуют, лишь бы получить еще бОльшую прибыль. Он и его музыка должны были и дальше просто зарабатывать как можно больше денег, но Майкл больше этого не хотел. Он хотел быть сам себе хозяином.
Совершенно ясно, что он всегда хотел заниматься музыкой, но, кроме того, его интересовали также кинематограф, видео и открытие того времени – интернет. Майкл Джексон думал о мультимедиа задолго до того, как это слово вошло в моду и его до невозможности затаскали. Мысленно он всегда намного опережал свое время.
Он довольно рано изучил возможности интернета, в то время как большинство фирм звукозаписи все еще придерживались обычных проверенных методов производства и продажи. Последнее некоторое время спустя вызвало один из самых крупных кризисов в музыкальной индустрии. Майкл делал ставку на синергический эффект, интересовался только-только появляющимися тогда социальными сетями, онлайн-сообществами, мобильным контентом и файлообменниками. Рассматривал он и опасности, исходящие из интернета – но также и возможности, которые предлагает бесплатное и платное скачивание файлов.
Другие артисты в то время тоже начали сомневаться в бизнес-моделях, которые предлагали им крупные звукозаписывающие лейблы. К примеру, Принц (Prince), который боролся за то, чтобы получить обратно права на свои песни от компании Warner Bros.Records. Он чувствовал себя обманутым собственной звукозаписывающей фирмой, чувствовал, что они ограничивают его свободу творчества. Принц написал у себя на щеке «Раб», и с 1993 по 2000 год выступал под именем О(+>, которое, конечно, никто не мог выговорить. Или же он называл себя «Артист, ранее известный как Принц», либо просто «Артист». Он протестовал, сопротивлялся и не хотел соглашаться с тем, что права на его старые песни должны принадлежать фирме и только фирме. «Если тебе не принадлежат собственные мастер-копии, то ты сам не можешь быть себе хозяином», говорил он.
Тем не менее, до 2000 года он был связан с Warner. Принц выполнял существующие договоренности, поставлял им довольно-таки слабые песни, пока, наконец, договор не закончился. После этого он снова назвал себя Принцем, основал собственный лейбл NPG Records и распространял свою музыку через интернет или с помощью бесплатных дисков, вложенных в газеты или журналы. Он все больше и больше отдалялся от музыкальной индустрии, даже создавал собственные страницы в интернете и выкладывал свою музыку на скачивание. И никогда больше не заключал контрактов с большими звукозаписывающими компаниями.
Первопроходцем в области интернет-маркетинга был также Дэвид Боуи. Еще в 1996 году он запустил в сети очень сильно всколыхнувший публику веб-сайт, на котором можно было зарегистрироваться и получать выгодные предложения, вроде розыгрыша билетов на концерты.
Таким образом, некоторые звезды начали изучать медийные просторы интернета и использовать их независимо от своих лейблов.
Мы приступили к разработке совершенно новой стратегии для Майкла. Причем, моей задачей было структурировать уже разработанные им планы, завязывать новые знакомства и изучать вопросы финансирования. Майкл хотел, чтобы мы действовали в абсолютной секретности, «top top secret», т.к. боялся чего-то вроде заговора со стороны своего старого делового партнера, мести «системы». Майкл пытался выйти из-под контроля этого партнера и начал искать собственный путь.
С новыми сотрудниками мы начали разрабатывать ребрендинг для Майкла и наполнять марку «Майкл Джексон» новым содержанием. Майкл хотел создать собственную фирму, независимую от больших концернов – MJ Universe.
спасибо
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 15 |
Москва
Российская Федерация | Глава 24
Майкл любил фильмы и видеоигры, как новейшие боевики и триллеры, так и классическое кино, мультфильмы и 3D. Он был не только одаренным музыкантом, но и человеком, любившим все красивое.
«Джексон вообще был мастером визуализации музыки. Огромный талант, но многим людям это явно стало ясно только сейчас, когда его не стало».
Кейт Буш (из интервью „Шпигель» (spiegel.de) 22 мая 2011, «Музыка – жестокое ремесло».)
И поэтому он прежде всего планировал сконцентрироваться на реализации, производстве и продаже мультфильмов и видеоигр. Он также собирался купить издательство комиксов «Marvel», создавшее таких известных персонажей, как Человек-паук, Фантастическая четверка, Халк, Капитан Америка и многих других. Все эти планы имели кодовое название «Snake Attack» (атака змеи или молниеносная атака – прим. пер.). Так как никто не должен был узнать о том, что мы говорим о «Marvel», мы шифровали его под «Big Mac» во время разговоров. После покупки «Marvel» Майкл хотел выпускать собственные фильмы. «Big Mac», то есть «Marvel», имела в активе более 4000 героев комиксов, а акции этой компании в середине 1990-х годов довольно сильно упали в цене. Так что момент для покупки был самый подходящий. Хотя курс и был невысоким, тем не менее, сама фирма все-таки стоила около 1,2 миллиарда долларов. Пожалуй, можно было бы попробовать получить ее за меньшую сумму, возможно, за 700 миллионов. Но Майклу недоставало терпения, он хотел действовать немедленно, пока этого не сделали другие. Он упорно настаивал на своем, и это стремление временами побуждало его звонить мне с довольно-таки авантюрными требованиями. Представьте, что кто-то звонит вам и требует раздобыть ни много, ни мало – миллиард долларов, а это не так-то просто, даже если вас об этом просит лично Майкл Джексон.
«Это Майкл Джексон. Если ты прослушал это сообщение, срочно перезвони мне на 80 56 хх хх хх. То, о чем мы будем говорить – строго конфиденциально. Мне нужен немецкий или швейцарский банк, мне нужен миллиард долларов, я хотел бы достать миллиард долларов через швейцарский или немецкий банк, но ты непременно должен сохранить это в тайне! У меня на примете есть два банка, с которыми мы могли бы договориться. Пожалуйста, не говори никому, но мне действительно нужны люди, которые могут достать деньги. Найди кого-то, кому ты по-настоящему доверяешь, кто в меня верит и кому я нравлюсь… Это очень важно! Пожалуйста, позвони мне как можно скорее! Спасибо, до свидания!»
Сообщение Майкла Джексона на автоответчике.
(«This is Michael Jackson calling. If you`ve heard this message call me immediately at 80 56 xx xx xx. What we wanna talk about is very top top secret! I need a German or Swiss bank, I wanna do a billion dollars, I will raise a billion dollars by a Swiss or German bank but you have to keep this completely confidential!... I figure between the two banks we could make this work. Please don`t repeat this to anyone but I need these people who really will put up this money! Find someone who you are really close with, who really believes in me and likes me… It`s very important!... Please call me right away! Thanks, goodbye!»)
Между тем, стоимость прав на песни «Битлз» составляла уже 1,4 миллиарда долларов, но это был актив, вложение капитала, которое нельзя было так просто превратить в наличные деньги. Поэтому моей обязанностью стало вести переговоры с большим швейцарским банком и Элом Малником, адвокатом и предпринимателем из Майами, чтобы привлечь их, как инвесторов, в нашу команду. Малник был другом и советником Майкла.
Что интересно, в случае сотрудничества с «Marvel» с нами мог бы работать легендарный автор комиксов Стэн Ли, который уже был другом Майкла. Стэн Ли (род. 1922) и его герои - Человек-паук, Фантастическая четверка и Халк, создали имя для «Marvel». Майкл испытывал к нему глубокое уважение, раньше они уже работали вместе, и он просто сгорал от нетерпения, так сильно ему хотелось разрабатывать со Стэном другие идеи. То есть, Майкл хотел наконец-то действовать, и как можно скорее.
«Дитер, это Майкл Джексон. Позаботься о том, чтобы мы действительно осуществили этот план. Это важно для киноиндустрии, для всего, что мы собираемся сделать. Мне нужна только смета по стоимости половины проекта, а о другой половине мы договоримся со швейцарским банком, ну и, ты знаешь… Ситуация с немецкими инвесторами. Мы можем этого добиться, но действовать надо быстро, прямо сейчас. Если ты сделаешь это для меня, мы навсегда друзья, до гроба, понимаешь? Я буду полностью дверять тебе, Дитер, если ты сможешь это осуществить. Если ты это осуществишь, я твой должник до конца жизни, понимаешь? Но все должно быть сделано профессионально, приведи ко мне лучших, да, и очень быстро, так что выполни все и после приходи ко мне, покажешь, что у тебя, потом мы расплатимся с этими людьми, окей? Так быстро, как только можно, в конце следующей недели, конце этой или следующей недели, окей? Как можно быстрее. Испробуй все доступные средства, будь настойчив и верь в себя. Давай, это твой звездный час, я серьезно! Это все. Мы изменим мир, время пришло, пожалуйста, это как раз подходящий момент, сделай это сейчас!»
Сообщение Майкла Джексона на автоответчике.
(„Dieter, it`s Michael Jackson calling. Make sure that we can really conceive this idea, because it`s very important for the film, for everything we wanna do. All I need is a price tag quote for half of it and we`ll take care of the other half between the Swiss bank and you know…. The German situation. We can get this done but I need to get it done now as soon as possible. If you do this for me, you will have a serious relationship with me forever, forever, okay? I will believe in you Dieter, if you pull through it on this one. If you pull through it on this one, you got me, you got me for life, okay? On the highest professionalism, get me the best, okay, and we got to move fast, so get it done, then come to me and show me what you got, we will clear the guys okay? As soon as possible end of next week, end of this week or end of next week, okay? As soon as possible take your mobility and persevere, confidence, come on this is your shining glory I really mean it!... That`s it, we changed the world, now it`s time, please, this is it, do it now!”)
Майкл хотел большего. Поскольку он поддерживал контакт с «Disney» и предложил им несколько идей, которые были успешно реализованы, то взамен хотел наконец-то что-то увидеть. Он хотел заполучить часть фирмы. Поэтому, наряду с «Marvel», мы вели переговоры и с «Disney».
В то время многие крупные медийные фирмы переживали кризис. Майкл хотел воспользоваться благоприятным моментом и «сходить за покупками». Он хотел обеспечить себе права на произведения, которые, по его мнению, недостаточно оптимально использовались большими фирмами. В этом я соглашался с ним. Многие компании просто не знали, что им делать со всеми их «старыми» сокровищами.
У Майкла были планы, касавшиеся высоких технических требований к новому использованию и новых путей реализации этих сокровищ. Как и крупные медийные компании, он хотел построить собственную империю, дотянуться до новых целевых групп. В планы Майкла также входила студия «Pixar», ведущее предприятие в области анимации.
«Внимательно следи за тем, что происходит. «Universal» и «Disney» в затруднительном положении и продают часть своих компаний. Можно сказать, что дела их плохи. «Universal» недалека от того, чтобы продать права на все фильмы, их здание никому не нужно, это не нужно, то не нужно… Помнишь, как Тед Тернер купил „MGM“, «Волшебника из страны Оз», «Унесенных ветром», все мюзиклы с Фредом Астером, Джинджер Роджерс, Кэтрин Хепберн принадлежали все эти великолепные мюзиклы, и он купил права. Мы бы легко могли пойти к «Universal» и выкупить у них весь каталог, и тогда «Белая акула», «Инопланетянин», «Странные контакты третьего рода» стали бы нашими, знаешь, все классические фильмы студии «Universal» стали бы нашими. И тогда мы могли бы основать «Universal», я имею в виду, телеканал. Канал «Marvel» с героями «Marvel», фильмы «Marvel» и потом каталог, ээээ… И все это позже выпустить на DVD или CD-Rom, ну или как там это называется. Канал тоже будет. Мы можем делать что угодно, рестораны, магазины, тематические парки развлечений. Они хотят продать, у них полно долгов, от которых они хотят избавиться, и поэтому пытаются продать часть собственности, чтоб хотя бы удержать доход чуть выше критического уровня, настолько некоторые из них на мели. Мы должны договориться о встрече с, эээ… „Apple“! Нужно поддерживать отношения с ними. Потому что это человек, которому принадлежал «Pixar“, а это большая, динамичная компания. Послушай, «Disney» тоже в трудном положении, и я знаю, как им из него выбраться. Я прямо вижу это. Они должны сократить персонал и уволить многих людей, начать с самого начала, с кем-нибудь, кто может предвидеть развитие событий, кто знает, чего хочет молодое поколение. Проблема в том, что они предлагают детям в 2000 году фильмы из 1943, 1934 или 1953 года. Эти дети… они очень умные, они заканчивают школу досрочно. Сегодняшние дети хотя Барта Симпсона, они хотят Refer Rat, они хотят что-то более смелое, чем то, чем их раньше потчевал «Disney». Все было таким безобидным, нам нужно что-то более агрессивное, опасное… Именно этого не хватает. Но купить надо и все остальное, мы все еще можем предложить это другим поколениям».
(«Keep your eye on what`s going on because Universal and Disney they are in trouble and they are selling off certain part of their company. If you want, they are doing so bad now, Universal was selling their full movie catalog, you may not want the buildings, you may not, you may not… Remember Ted Turner bought all of MGM, The Wizard of Oz, Gone with the wind, all of the Fred Astaire musicals, Ginger Rogers, Katherine Hepburn owned all the great musicals and he bought the catalog. We could easily go to Universal and buy the catalog, we would own Jaws, E.T, Close Encounters, you know, all the classics from Universal and own all of hat staff, and that would allow us to do a Universal, I mean a channel, a Marvel channel with the Marvel characters, but Marvel Films like the catalog we would buy, uhmm…, and put that on DVD, CD-Rom, anything we wanna do. There will be a channel also. We can do anything we want to do from restaurants to retail to theme parks. They are trying to sell, they have a lot of depth and they try to bring down their death so they try to sell some of their assets and try to at least break even, that`s how much in trouble some of those companies are in. we should set up that meeting with, uhmm… Apple! We should keep that relationship going. Because that man, he owned Pixar, and that`s a great animated company, listen, Disney is in a bad situation again and I`m telling it`s gonna pull it out of the terrible, slope and economical downfall there are in… it´s a vision. They got to cut back on employees and they need to get rid of a lot of people, they don’t need really start fresh with a strong and genius visionary who knows what the young generation wants. Problem is they try to serve kids in the year 2000 films and cartoons that they made in 1943, 1934, 1953. These are kids… kids are so sophisticated, that early graduate. Kids today want Bart Simpson, kids today want Refer Rat, kids today want more edge and the stuff Disney is been giving them… it´s little elementary scene, we need a little more aggression and edge in the stuff… and that´s what´s missing. I´m telling you take all that other stuff and we can still use it for different demographic.»)
Майкл представлял себе структуру MJ Universe примерно следующим образом:
1. Marvel
Marvel был крепким орешком, поэтому Майкл хотел купить всю фирму целиком. Это означало значительный риск, и мы, наряду с возможностями финансирования, обсуждали также альтернативы. Совместное предприятие или покупка отдельных героев или фильмов. Тем не менее, полная покупка так и осталась на повестке дня, он упорствовал.
«Им нужен капитан, штурман! Мы должны сохранить этот цирк в 2000 году, и на веки вечные! Им нужен курс омоложения, и я – тот, кто может это осуществить, я знаю, как… Я годы работал вместе с руководством „Disney“, я работал в большинстве отелей на Лас-Вегас-Стрип (Стрип – наиболее оживленная улица Вегаса, длиной ок. 7 км – прим. пер.), и, эммм…
Я с большим энтузиазмом отношусь к этому проекту и считаю, что мы должны действовать как можно скорее, мы должны… должны сейчас что-то предпринять. Я обещаю, что Стэн Ли будет участвовать, он самый оригинальный и продуктивный художник-мультипликатор столетия. Он согласен вернуться и создавать новых персонажей, если мы это сделаем, так что у нас есть отличный… Подумай только, что мы могли бы сотворить – Майкл Джексон, Человек-паук и Стэн Ли. Мы покажем миру новую империю «Marvel», дадим ей подходящее название… Я хочу «Marvel Films»! «Марвел Филмз представляет…». Мы создадим самые передовые фильмы, будем работать с новейшими новаторскими эффектами, и делать другие восхитительные вещи под новым лейблом. Так что люди, если уж они пойдут на фильм от «Marvel», пойдут на него, потому что будут знать, что мы можем предложить им самое лучшее развлечение».
Сообщение М.Дж. на автоответчике.
(They need a captain, they need a navigator! We need to take this circus into the year 2000 and forever! They need a facelift and I`m the one to do it, know how to do it… I´m working with the governments of Disney for years, I have done exterior and interior work for most of the hotels on the Strip in Vegas and uhmm…uhmmm… I am very excited about this project and I think we should move as fast as we can, we have to…, we gonna move now. I can promise that Stanley will join us, the original and prolific animator in cartoon design of the century. He agrees that if we do this he will come back again and create new characters, so we have a great…See what we can do with our first contents, Michael Jackson, Spiderman and Stanley. We will and stand and announce a new Marvel 2000 and how we call it… I wanna have Marvel films! Marvel films presents… We will do the most cutting edge films, the most cutting edge visual effects and just do amazing things under a brand name… So when you create a Marvel film, people know and will go to the theater because they know… they know they gonna get the best in entertainment.»)
2. Фанатский центр/Группы фанатов
У Майкла были миллионы поклонников, которые годами хранили ему верность. Он тоже любил своих фанатов и чувствовал, что тесно связан с ними. Он нуждался в них, потому что ради них он постоянно совершенствовался. Они знали это и поддерживали его в трудные времена. Для предприятия-партнера – дополнительная выгода, которую нельзя было недооценивать. Фанаты должны были быть вовлечены во все новые проекты и получать разнообразные бонусы.
3. Сувенирная продукция
До сих пор у Майкла практически не существовало отдела сувениров. По большей части сувенирная продукция «всего лишь» состояла из его музыки, соответствующих продаж дисков, видео и концертов. При этом марка «Майкл Джексон» по всему миру достигла необычайно высокой степени известности и узнаваемости товарного знака. Мы планировали разработать новые продукты и потом распространять их новыми путями, через страницы в интернете, онлайн-магазин или мобильного провайдера.
4. Apple
Казалось, обе торговые марки – «Apple» и «Майкл Джексон» – идеально друг другу подходят. Оба придавали большое значение творчеству, приятному для глаз дизайну, отличному качеству и высоким достижениям. «Apple» тогда занимала пока еще небольшую нишу на рынке; привлечение «Фанатских групп» Майкла могло бы помочь фирме. Кроме того, мы ожидали, что влияние «Apple» будет расширяться, прежде всего, в области разработок iPod и фирменного онлайн-магазина.
Мы собирались основать совместное предприятие для развития технологий потокового мультимедиа, а также для новых форм продажи песен и видео Майкла, к примеру, их можно было предлагать по цифровым кодам. Майкл мог бы предоставить им контент, опубликовать свой новый альбом эксклюзивно на «Apple» и таким образом обеспечить фирме мощный PR. Посещение Стивом Джобсом ранчо «Неверленд» и ответный визит Майкла на «Apple» в Сан-Франциско уже были запланированы.
5. Pixar
В конечном счете, Майкл непременно хотел заниматься фильмами и анимацией. Он считал, что «Apple» и «Pixar» дадут ему прекрасную возможность осуществить и то, и другое.
Он также не мог забыть и о своих планах на «Disney», учитывая трудное положение, в которое попала фирма.
«Я скажу тебе, насколько при таких делах важно правильно поймать момент. И во всем, что касается подобной синхронизации действий, я знаю американские фирмы лучше, чем кто-либо другой. Если что-то в этой стране становится особенно успешным и популярным, в них просыпается жадность, понимаешь, о чем я? Они перенимают идею и начинают загребать деньги, и я хочу быть первым, еще до того, как это начнется, я хочу участвовать, хочу взять это на себя. Я хочу объявить об этом в октябре и когда-нибудь, если… Если у «Disney» все по-прежнему будет плохо, и они по-прежнему будут нести убытки, то мы можем купить его за хорошую цену, мы просто должны это сделать и купить эту фирму. У них невероятный арсенал фильмов, просто невероятный! Мы объединим все эти чертовы каталоги и войдем в историю!»
Сообщение М.Дж.на автоответчике.
(„You know, I can tell you how important timing is in this area and I know American companies better than anybody as far as timing. When something is very popular in this country, they are so greedy, you know what I mean? … They will take the idea and start scooping up and I wanna be the first before that start go up, I wanna get in there, I wanna get this thing done, I wanna announce it in October and sometimes if, if, if Disney keeps looking bad and continues to perform badly we can get it for a real good price, we should just merge it and buy it. They have an amazing catalog, an unbelievable catalog! We just merge that damn thing and make history“.)
спасибо
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 16 |
Москва
Российская Федерация | Глава 25. "9/11. Майкл в Нью-Йорке".
Во вторник 11 сентября 2001 года, в 8.46 по местному времени, самолет Боинг-767 врезался в северную башню нью-йоркского Всемирного торгового центра. Майкл Джексон в это время находился в городе. Я знал, что он был в своем отеле, недалеко от места событий. Вероятно, он еще спал, его дети и няня Грейс были с ним. Тем утром я был в дороге вместе с музыкальным менеджером Томасом Штайном. Сейчас, когда я вспоминаю об этом, до сих пор не могу до конца поверить в эту невероятную «случайность». Мы тогда шли пешком к башням-близнецам – собирались провести там встречу по поручению Майкла, связанную с проектом MJ Universe. Речь шла о сувенирном бизнесе.
Мы услышали взрыв, увидели облака дыма, но, разумеется, и представить не могли, что присутствуем при одном из самых ужасных террористических актов, когда-либо совершавшихся в США. Говорили, что, возможно, небольшой самолет врезался в дом.
Мы продолжали путь к нашей цели, Всемирному торговому центру, и по дороге все чаще слышали звуки сирен, а в 9.03 второй самолет протаранил южную башню.
В ту же секунду навстречу нам поднялись облака дыма и пепла, мы почуяли запахи керосина и гари, забивающие все остальное. С неба будто посыпался алмазный дождь: в воздухе летали какие-то блестящие мелкие частицы, и свет многократно преломлялся на них.
После оглушительного взрыва мы услышали, как трещат камни и осыпаются обломки, и голоса множества кричащих, плачущих, до смерти испуганных людей, и все больше сирен. В следующее мгновение воцарился абсолютный хаос. Мы попытались выяснить, что произошло. Никто ничего не знал, предполагали, что самолеты врезались в башни-близнецы.
У меня много друзей и знакомых в Нью-Йорке, и они позже рассказывали мне, что выбежали из своих офисов на улицу, вместо того, чтобы остаться в безопасном месте – потому что боялись, что их небоскребы тоже под угрозой.
Я сразу же подумал о Майкле и детях. Попробовал до него дозвониться, но телефонная сеть вышла из строя. Когда я открыл дверцу такси, ненадолго остановившегося передо мной, водитель заорал мне, что мы должны убираться отсюда. Навстречу нам ехали армейские машины, и я видел таблички с призывами сдавать кровь. Перед временно установленными палатками неотложной помощи выстраивались очереди. Люди вокруг нас были как парализованные, многие тихо плакали. Атмосфера вокруг царила ужасающая, это было самое худшее, что я когда-либо пережил.
Наконец-то я снова оказался в отеле, у Майкла – он также был глубоко шокирован. Он наблюдал за развитием событий по телевизору. Картины, которые привели людей всего мира в недоумение и ужас. И именно нам выпало оказаться на месте ужасных событий.
Вскоре после этого появилось сообщение, что еще один самолет упал на здание Пентагона в Вашингтоне. Воздушное пространство было закрыто на многие мили вокруг, и поэтому никто уже не мог покинуть Нью-Йорк на самолете. Недолго думая, я договорился с нашими телохранителями, что Майкла и детей поздним вечером отвезут в Нью-Джерси, в семью его друзей.
Позднее распространился нелепый слух: Элизабет Тейлор, Майкл Джексон и Марлон Брандо сбежали тем вечером из Нью-Йорка на взятой напрокат машине, без сопровождения, и оказались в 500 милях от города, в направлении Огайо. Согласно этой истории, Майкл и Элизабет по очереди вели автомобиль, в то время как Марлон хотел останавливаться возле каждого «KFC» или «Burger King». Якобы, это трио было замечено также на нескольких бензоколонках. Только представьте себе: вы стоите ночью на шоссе в американской глубинке, потому что у вас сломалась машина. Из темноты приближается автомобиль – ваше спасение! Он останавливается, и вы садитесь на заднее сиденье рядом с Марлоном Брандо, жующим биг-мак, а впереди сидят Элизабет Тейлор и Майкл Джексон.
Разумеется, это была газетная утка. Публика любит подобные выдумки на дорожную тематику. Главное, чтобы история была хорошая, даже если она выдумана. Мне это всегда казалось интересным: каких только фальшивых фактов о Майкле Джексоне не придумывали, лишь бы сделать деньги на новой сенсации.
В те дни Майкл находился в Нью-Йорке, потому что в его честь в Мэдисон-Сквер-Гарден были устроены концерты. Этими концертами он отмечал 30-летний юбилей творческой деятельности (считая с песни «Got to Be There», выпущенной в 1971 году). Великолепное мероприятие «Michael Jackson – 30th Anniversary Celebration – THE SOLO YEARS» представили как два больших концерта, 7 и 10 сентября 2001 года, с участием многочисленных звезд. Организатором шоу выступил Дэвид Алан Гест, один из самых успешных концертных промоутеров, который в следующем году стал четвертым мужем Лайзы Минелли. Это был короткий, но очень бурный брак.
Цены на билеты были огромны: лучшие места стоили до 5000 долларов. Майкл практически не мог влиять на то, как проходили концерты, ведь они, в конце концов, были подарком для него, почестями, которые оказывали ему знаменитые друзья и весь шоу-бизнес. Это был первый раз с 1984 года, когда «Jackson 5» - Джермейн, Джеки, Тито, Рэнди и Марлон – снова выступали вместе с Майклом Джексоном.
Но шоу, в котором выступает такое количество звезд – да и просто сидит в зрительном зале – было непростым делом. В концерте принимали участие Уитни Хьюстон, NSYNC, Рэй Чарльз, Глэдис Найт, Дайана Росс, Destiny`s child, Натали Коул, Лайза Минелли, Бритни Спирс, Квинси Джонс, Грегори Пек, Элизабет Тейлор и Марлон Брандо, и это далеко не полный список. Позже лейбл Бритни Спирс не позволил показывать ее выступление в телевизионной передаче; Марлон Брандо за свое выступление и вступительную речь о благотворительности получил от Майкла миллион долларов, Элизабет Тейлор – бриллиантовые украшения, пусть и вполовину дешевле, чем награда Брандо, но все же! Маленькие подарки укрепляют дружбу.
Речь Брандо из-за буйной реакции зрителей так никогда и не показали по телевидению. Он развалился на софе, поставленной посреди сцены, спрятал лицо за огромными темными очками и бормотал что-то себе под нос. Его едва можно было понять. Публика шумела и буйствовала, и в итоге его вообще не стало слышно. Ну, а чего они ожидали? Он был аутсайдером не только из-за своих ролей. Когда Брандо в 1973 году получил Оскара за роль в «Крестном отце», он не принял ее по политическим причинам. Этим жестом он хотел обратить внимание на угнетенное положение индейцев и их акции протеста, проходившие в то время (Wounded Knie. – В 1973 году около 200 человек племени оглала-дакота захватили городок Вундед-Ни и объявили его независимой от правительства США территорией. Целью акции было обратить внимание на бедственное положение индейцев и пересмотр всех договоров дакота с правительством – их было 371. Вундед-Ни был избран для этой акции, поскольку в 1890 году там состоялось последнее крупное сражение индейцев с армией США, «Бойня на ручье Вундед-Ни»). Возможно, для открытия подобного концерта он был просто слишком «тяжеловесным».
Тем не менее, к полному восторгу зрителей, за речью последовал прекрасный вечер, выступления бесчисленных звезд и воссоединение «Jackson 5» с Майклом. Вместе с братьями он представил попурри из хитов «Пятерки», состоящее из «Can You Feel It», «I Want You Back», «I`ll Be There» и нескольких других песен. Тот, кто был там, никогда этого не забудет.
Дни между концертами Майкл использовал, чтобы передохнуть и побыть вместе с детьми, походить по магазинам и пообщаться с друзьями и бывшими коллегами из мира музыки и кино, в то время как я пытался провести вместо него несколько деловых встреч.
Одна из них состоялась 8 сентября 2001 года во Всемирном торговом центре. Меня сопровождала моя семья, они ни в коем случае не хотели пропустить этот аттракцион для туристов. После встречи мы поднялись на самый верх северной башни и посетили обсерваторию «Top of the World». Она располагалась на 106 и 110 этажах и могла многое предложить посетителям: кафе, рестораны, магазины сувениров, киоск и лавочка, торгующая хот-догами, оформленная в стиле вагона метро, где мы попробовали «Nathan`s Famous Hot Dogs».
С 106 на 110 этаж можно было попасть на лифте. И затем по узкой лестнице – к знаменитой смотровой площадке на крыше.
Вид с крыши нас потряс: Центральный парк, Таймс-сквер, Рокфеллеровский центр, небоскреб «Крайслера», Эмпайр-стейт-билдинг – все это раскинулось под нами, невероятный обзор на все 360 градусов. Где-то там внизу был и Майкл с детьми и семьей. Какое это невероятное чувство – стоять здесь, наверху, и весь мир лежит у твоих ног. Небо тоже было близко: я заметил самолеты, пролетающие мимо не слишком далеко от нас. Было странно находиться с ними почти на одной высоте. Каким-то образом у меня уже тогда возникло странное ощущение. А вдруг тут что-нибудь случится, подумал я. Но конечно, никто из нас и представить не мог, что произойдет тут менее чем через 60 часов. Я до сих пор не могу забыть, что стоял на том самом месте, наверху, незадолго до этого несчастья.
Особенно мрачные воспоминания – о фото-услуге для туристов. Ваше лицо фотографируют, а затем картинку монтируют так, будто ваш портрет висит на фасаде Всемирного торгового центра. Хотя я считал это типичным надувательством, каждый из нас сделал такое фото, just for fun (смеха ради).
После того, как вечером 10 сентября закончился второй юбилейный концерт в честь Майкла в Мэдисон-сквер-гарден, он по обыкновению сразу же поехал обратно в отель. Многие другие важные гости вместо этого последовали на роскошный ужин, устроенный после концерта в легендарном ресторане «Tavern in green», расположенном прямо в Центральном парке. Раньше туда заходили звезды вроде Грейс Келли или Джона Леннона, но сегодня, к сожалению, это всего лишь туристический центр и магазин сувениров.
Праздновали до поздней ночи, многие из гостей оставались до раннего утра – до того самого утра, когда в 8.46 и 9.03 самолеты врезались в башни.
Позднее я понял, что для многих знаменитых гостей радостное празднование и тотальную катастрофу разделяло лишь 4 часа, для некоторых – и того меньше. Когда именно и каким образом каждый из них выбрался из города, мне во многих случаях неизвестно. У меня было полно забот с Майклом и его ближайшим окружением. Некоторые уехали еще до террористического акта, другие из-за запрета полетов дни напролет ждали в своих гостиницах или у друзей в Нью-Йорке, кто-то сбежал из этого хаоса на машине или автобусе.
В тот вечер в Нью-Йорке собрались самые сливки музыкального, кинематографического и развлекательного бизнеса. Кроме уже названных, там были Клаудия Кардинале, Джина Лоллбриджида, Кэтрин Хепберн, Энтони Хопкинс, Глория Эстефан, Глория Гейнор, Дэвид Хассельхоф, Роберт Вагнер, Снуп Дог, Др.Дре, Ашер, Backstreet boys, Йоко Оно, Дионн Варвик, Майкл Джордан, Ури Геллер, Крис Такер, Уилл Смит, Родни Джеркинс, Эл Джарру, Лютер Вандросс, Шэгги и многие другие. Как башни-близнецы являлись символом экономической мощи капитализма, так и собравшиеся в этот день в Нью-Йорке звезды мировой величины представляли западный образ жизни.
Позднее я думал, что тут просто напрашивается вывод – Бин Ладен и Аль-Каида могли выбрать время удара совершенно сознательно, чтобы заодно прикончить и собравшихся в непосредственной близости знаменитостей. Конечно, вывод абсурдный, и в том, что подобное пришло мне в голову, виновата только ярость на это немыслимое преступление.
Майкла очень измотал тот день. Он хотел продемонстрировать свою солидарность с жертвами и их близкими, поэтому через несколько недель написал песню «What More Can I Give». Нам удалось в самые короткие сроки сподвигнуть многих других музыкантов на участие в проекте, среди них были Мэрайя Кери, Селин Дион, Шакира, Анастейша, Бейонс, Глория Эстефан, Аарон Картер, Карлос Сантана, Рики Мартин, NSYNC, Зигги Марли, Boys II Man и Том Петти. Песня была записана еще в сентябре 2001 года, в рамках проекта «Michael Jackson and Friends». 21 октября ее исполнили на благотворительном концерте United We Stand: What more can I give в Вашингтоне.
спасибо
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 17 |
Москва
Российская Федерация | Глава 26. Предательство и заговор: опасения Майкла.
Отношения Майкла с его звукозаписывающей компанией Sony еще с 1980-х выглядели, как казались, превосходными. Для Sony Майкл Джексон был гарантом хитов, таким «самоходом», в которого не нужно было много вкладывать. Другим исполнителям прежде всего требовались годы изнурительного труда, чтобы состояться. Майкл, суперзвезда, уже прошел это до начала сотрудничества с Sony. Он обеспечивал компании миллионные обороты. И сам Майкл, неизменно имевший успех, тоже был доволен.
Вероятно, в данном случае причина растущих аппетитов объясняется так: если некто гарантированно приносит компании крупный доход, не следует ли тогда попытаться получить от него еще больше? К этому надо добавить, что на рубеже тысячелетий предприятия музыкальной индустрии в целом переживали определенный спад. В целях компенсации требовалось делать все бОльшую ставку на «дойных коров». Если при этом планировали генерировать прибавочную стоимость, это означало, на мой взгляд, только то, что в плане расходов на Майкле должны были бы экономить. Потратить 50 долларов, чтобы заработать 1000, – это намного лучше, чем вложить 500 долларов, чтобы достичь той же цели. Однако я с ужасом наблюдал, как разница в 450 долларов получалась явно за счет артиста. А если обрисовать картину дальше, минимальный объем инвестиций, разумеется, не должен ограничиваться 1000 долларов, а увеличиваться, чтобы многократно возрасти. Минимальные вложения, максимальная прибыль.
В 2000 и 2001 годах, помимо всего остального, Майкл Джексон вместе с продюсерами Родни Джеркинсом и Тедди Райли напряженно работал над своим новым альбомом Invincible. Никто не мог знать, что этому альбому суждено стать последним в его жизни. Уже после мирового турне HIStory он упоминал мне о своем удивлении размером доли Sony, который казался ему слишком высоким, из-за этого возникали новые неприятности во время работы над Invincible.
Майкл полагал, что права на его песни, которыми обладает Sony, вернутся к нему в обозримом будущем. Правда, при детальной проверке запутанных условий контракта мы определили, что этого не произойдет еще долгие годы. Кроме того, выяснилось, что поверенный Майкла Джон Бранка одновременно работал адвокатом Sony и также представлял ее нужды, – положение вещей, при котором конфликт интересов не был полностью исключен. Вместе с руководителем американского отделения Sony Томми Моттолой Бранка был даже владельцем и другой фирмы.
Эти обстоятельства, которые глубоко ранили Майкла и разрушали его доверие, сочетались и с другими неприятными вопросами. Задолго до этого Майкл получил от Sony 230 миллионов долларов в качестве аванса за выпуск его альбомов и видео, что было обычным явлением для такой звезды первой величины, как он. Это был своего рода кредит, для чего Майкл должен был уступить половину своего главного сокровища – прав на песни Beatles – в виде залога для Sony. В этом отношении Sony оказывала давление на него. Тем временем общая стоимость прав возросла до 1,4 миллиарда долларов (в том числе благодаря успешным продажам оцифрованных альбомов Beatles на CD, а также покупке некоторых произведений Боба Дилана, Элвиса, Нила Даймонда и многих других звезд).
Конечно, Майкл стремился вернуть от Sony 50-процетную долю прав на песни Beatles как можно быстрее. Чтобы окупить необходимые расходы на это, он рассчитывал прежде всего на новый альбом Invincible. Тем не менее, его доверие к Sony было подорвано уже не раз, и потому не удивительно, что у него закралось подозрение о том, что компания, возможно, уже совершенно не заинтересована в его успехе. Поэтому все это только укрепило его позицию по выкупу каталога Beatles. Значили ли для концерна выгодные права на песни Beatles больше, чем его успех, его талант? Намеревались ли они довести его до того, что он должен будет уступить и вторую половину каталога? Майкл все больше ощущал, что находится под давлением Sony. Они, казалось, больше не в состоянии поддерживать свою «дойную корову» только из жажды наживы. Это звучало уже почти абсурдно.
В конце концов, Майкл больше не желал участвовать в этой игре. Произошло так, что он поставил в известность руководителя Sony Томми Моттолу о том, что в дальнейшем не собирается сотрудничать с компанией. Он выразил свой протест против Sony также публично: «Звукозаписывающие компании находятся в заговоре против своих артистов».
(The recording companies really, really do conspire against the artists)
Вдобавок в своем отчаянии и глубоком разочаровании он еще и хватил через край и резко оскорбил Моттолу. Для Sony это стало очередным предлогом, чтобы отказать Майклу Джексону в любой рекламной поддержке его нового альбома Invincible (который был выпущен 29 октября 2001 года). К альбому не прилагался буклет, не было маркетинговой поддержки, не выпускались синглы и видео. Несмотря на это, было продано 16 миллионов копий альбома; в США, Великобритании, Японии, Франции и Германии Invincible занял 1 место в альбомных чартах. Но это нельзя назвать настоящим успехом. Доверие Майкла было исчерпано.
Майкл протестует против тогдашнего руководителя Sony Томми Моттолы, Нью-Йорк, 6 июля 2002 года. При этом он даже выходит за пределы допустимого законом, так как Моттола не был уличен в преступных действиях.
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 18 |
Москва
Российская Федерация | Глава 27. Живущих во тьме никто не замечает.
Словно шпион, пришедший с холода (курсив мой. - прим. пер.), в мае 2002 года в поместье Неверлэнд внезапно возник один сомнительный, но деятельный тип – тележурналист Мартин Башир из Великобритании, который хотел снять подробный документальный фильм о Майкле Джексоне и его жизни (Living with Michael Jackson производства Granada Television для ITV, Великобритания). Он появился с небольшой съемочной группой и оборудованием и, как должно было показаться, намеревался почти восемь месяцев все время сопровождать Майкла, брать у него интервью, наблюдать за ним.
Изначально я относился к Баширу без какого-либо предубеждения, но вскоре заметил, что его поведение по отношению к Майклу выглядело чуть ли не льстивым, и мне было неприятно видеть это. Как Майкл пошел на такое? Башир связался с ним благодаря контакту от известного мага Ури Геллера, который в то время еще был другом Майкла. Для него это стало убедительным аргументом в пользу Башира и его фильма. Башир даже имел при себе старое письмо, своего рода рекомендацию, в котором принцесса Уэльская, леди Ди, благодарила его за приятный опыт, который приобрела во время съемок Баширом телевизионного документального фильма о ней. Майкл хорошо знал леди Ди, а потому целиком и полностью доверял ее оценке. Возможно, ее рекомендация даже имела решающее значение для того, чтобы Майкл вообще связался с Баширом.
Однако телевизионное интервью с Дианой, которое в ноябре 1995 провел Башир, было воспринято весьма спорно тогда. Нашлось немало сторонников мнения, что он словно «загипнотизировал» ее, из-за чего она слишком сильно раскрыла ему свою личную жизнь. На весь мир она говорила о своем «браке втроем», рассказывала о своих собственных похождениях и своей анорексии. Она просила людей о понимании и сочувствии, но ввела в шок королевскую семью Британии. Леди Ди раскрыла свою душу, и тем самым сделала себя только еще более уязвимой.
Потому мы пытались заставить Майкла отказаться от этого дела, но он доверял Баширу.
спасибо
Сообщение отредактировал Ирина - Четверг, 21.06.2012, 16:53 |
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 19 |
Москва
Российская Федерация | Глава 28. Берлин, ноябрь 2002.
Часть 1
В 2002 году картины волнений и военных действий в бывшей Югославии все еще были представлены в США таким образом, что некоторые люди уверяли Майкла, будто в Европе повсюду царила война. Поэтому мне пришлось некоторое время убеждать его в том, что он спокойно может лететь со мной в Германию, где его должны были наградить призом «Бэмби» в Берлине. Этим призом, присуждаемым концерном Burda (Hubert Burda Media – крупнейший издательский и медиа-концерн в Германии. – прим. пер.), ежегодно отмечаются обладатели «новых идей и творческих достижений». Майклу он был присужден за жизненные достижения. После того, как он был убежден по поводу поездки, я и доктор Хуберт Бурда, издатель, и Филипп Вельте, представитель правления акционерного общества Hubert Burda, договорились, что мы вылетим за три дня. 19 ноября 2002, остановившись по пути во Франкфурте-на-Майне, мы прибыли в берлинский аэропорт Темпельхоф, и наша автоколонна направилась к отелю «Адлон» у Бранденбургских ворот, где для Майкла был снят президентский люкс.
Подробный график пребывания Майкла в Берлине по случаю присуждения Bambi в ноябре 2002.
Сначала мы объехали на автомобиле вокруг отеля, а затем спустились в подземный гараж. Там мы вышли вместе с Принсем, Пэрис и Бланкетом и хотели сразу подняться наверх на лифте, но тут менеджер отеля «Адлон» остановил нас: "Вы не можете этого сделать! Вы должны зайти через главный вход, у нас там красная ковровая дорожка! Люди ждут, вам обязательно нужно туда!" Я объяснил ему, что он и его люди совершенно недооценивают воздействие Майкла Джексона на своих поклонников. Все-таки после некоторых пререканий я дал согласие еще раз подъехать к главному входу с Майклом и одним из его телохранителей.
Потому после этого мы втроем снова отправились из подземного гаража на лимузине, вновь объехали здание и остановились на красной дорожке, перед которой находился вход, украшенный цветочными горшками. Сначала я вышел один и после короткой оценки обстановки сказал сотрудникам отеля: «Здесь он не может выйти! Это слишком опасно, так не пойдет!» Но они настаивали на том, что с другими знаменитостями уже было так же, и все складывалось хорошо. Таким образом получилось, что первым из автомобиля вышел его телохранитель, потом Майкл, и я сопровождал их к входу, пройти к которому можно было только сбоку, вдоль установленных красных ограничительных лент, которые должны были сдерживать кричащих от восторга и напирающих фанатов.
Не прошло и двух минут, как Майкл оказался скрытым за множеством рук и ног и больше не мог двигаться вперед, пытаясь проникнуть во вход, так как фанаты, разумеется, опрокинули ограничительные ленты и кинулись к нему. Цветочные горшки были вдребезги разбиты. Его телохранители, охрана отеля и я должны были буквально вытащить его из этого скопления людей и переместить в фойе, причем один пожилой господин, не принимавший во всем этом участия, оказался случайно прижат к двери и получил сильную травму головы. Его пришлось госпитализировать, за что громкие заголовки в прессе критиковали нас.
Майкл в окружении охраны. Незадолго до этого фанаты устремились ко входу в отель «Адлон».
Между тем, отель действительно был словно в осаде. Майкл все еще был очень взволнован и перевозбужден из-за инцидента у входа, но наконец-то мы были в нашем номере.
Во второй половине дня он несколько раз появлялся в окне своего люкса к восторгу толпы, и в итоге произошел знаменитый эпизод, когда он показал оттуда своего восьмимесячного сына Бланкета, чтобы, полный отцовской гордости, представить его поклонникам.
Фотографии немедленно разошлись по миру, за чем последовало множество осуждающих заголовков. «Безответственный», «Рискованная затея», «Wacko Jacko». На следующее утро я убрал все газеты из номера Майкла, а также из холла отеля, чтобы оградить его от этого. Конечно, я понимал, что это не особенно поможет, так как известие распространялось также через радио, телевидение и Интернет и рассматривалось со всех сторон. «Mad Bad Dad» – так назывался газетный заголовок первой полосы Daily Mirror в Великобритании, и многие другие заглавия едва ли были позитивнее. К тому же расследовалось, не являлось ли это действие преступным – разумеется, безрезультатно.
Майкл даже принес извинения за свою ужасную ошибку. Он очень волновался в тот день, но он никогда в жизни даже не мыслил намеренно подвергнуть опасности своего ребенка. Тем не менее, новости уже появились.
спасибо
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 17.04.2013, 21:09 | Сообщение # 20 |
Москва
Российская Федерация | Глава 28
Часть 2
Мартин Башир, британский тележурналист, сопровождал нас в Берлине и прицепился к нам, словно репей. Я уличил его в том, как он тайком рылся в личных документах Майкла, когда он был в этом люксе и чувствовал себя незамеченным. Башир извинился для виду, что никоим образом не помешало ему продолжать свои «грязные делишки».
Дело дошло до того, что его оператору поручалось повесить камеру рядом в моменты, для которых, собственно, была договоренность о запрете съемок, и она просто незаметно снимала дальше, как я мог определить по светящемуся диоду аппарата.
Башир кружил вокруг Майкла, словно преследующая тень, то он был сзади, то между нами, а затем вдруг снова исчезал. Иногда он казался мне пауком, а Майкл запутывался в этой ловушке все сильнее. Разумеется, Башир приберег кадры с Бланкетом в окне отеля и внес свой вклад в ажиотаж папарацци вокруг детей Майкла в их защитных масках во время нашего посещения Берлинского зоопарка. Я всерьез спрашивал себя: что, собственно говоря, должно из этого выйти с такой манерой создания документального фильма. Все же я полагался на контракт, который был заключен до съемок, и за Майклом было окончательное утверждение (Final Approval) материала перед выходом фильма. Меня поддерживала мысль о том, что туда, конечно, включалось право вето со стороны Майкла. Тем временем Башир уже несколько месяцев вел съемки на ранчо, и я пытался успокоить себя тем, что сейчас он подходит к завершению, и мы скоро избавимся от него.
В тот вечер состоялся первый выход Майкла в связи с награждением "Бэмби". За день до церемонии он провел благотворительное мероприятие «Tribute to Bambi». Это было прямо перед награждением – сбор средств для нуждающихся детей. Композитор и продюсер Ральф Зигель с восторгом купил на аукционе белый пиджак со стразами, в который был одет Майкл в 2001 году на праздновании свеого 30-летнего юбилея сольной карьеры в Madison Square Garden в Нью-Йорке. После ставки в 16 тысяч евро Зигель получил эту реликвию, которую прежде всего было позволено надеть его спутнице жизни.
На следующий вечер мы готовились к торжественной церемонии награждения в берлинском конференц-центре Estrel. За кулисами Майкл всегда был сильно взволнован перед таким серьезным выступлением, особенно когда все транслировалось в прямом эфире. Он был напуган. Это было волнение перед выходом на сцену, от которого его совсем не избавил длящийся уже десятилетиями опыт суперзвезды. Каждый раз он заново чувствовал крайнее напряжение. Он все время ходил туда-сюда, прерывался только на краткие визиты в туалет, постоянно проверял одежду и заботился о малейших деталях.
Во время своего обращения Майкл хотел впервые на публике надеть очки для чтения, что должно было придать ему серьезный и высокоинтеллектуальный вид. «Dieter, do you have my glasses? Look, chek it out!» (Дитер, мои очки у тебя? Смотри проверь!) За кулисами он беспокоился об очках для чтения! «Very important: Don’t forget my glasses!» (Это очень важно: не забудь мои очки!) И до последнего момента он работал над своей речью, исправлял, вычеркивал в своих записях отдельные слова и целые предложения. Текст становился все короче, и с замечанием: «Isn’t it enough?» (Разве этого не хватит?), он вычеркнул еще больше. Я заметил, что если он продолжит в таком духе, скоро будет уже совсем нечего говорить.
Наконец, мы шли к выходу на сцену и уже были перед ним, когда он вдруг услышал свое имя, так как объявляли видео к песне «What More Can I Give». На самом деле, это вообще-то еще не было сигналом к его выходу, но он уже бежал вверх по лестнице на сцену. «Wait! Wait! Wait!» (Постой! Постой! Постой!) – кричал я ему вслед и еще успел удержать его прямо за ногу и потянуть вниз, пока он не оказался наверху. Он опустился на лестницу, но несколько человек в зале успели его заметить – в результате раздался общий возглас. Майкл как «кульминация» мероприятия ожидался по плану только в конце.
Следовательно, сначала исполнялась «What More Can I Give», торжественная благотворительная песня Майкла, записанная в сопровождении Селин Дион, Мэрайи Кэри, Ашера, Бейонсе, Джастина Тимберлейка, Глории Эстефан, Тома Петти, Анастейши и многих других. Только после этого под звуки «Триллера» он прошел наконец на сцену, где его сердечно поприветствовал Борис Беккер (знаменитый немецкий теннисист, Олимпийский чемпион. – прим. пер.). Зрители вскочили со своих мест. Аплодисменты продолжались целую вечность. После того, как он принял от Бориса Беккера "Бэмби", Майкл хотел начать речь и стал возиться со своими очками. У него возникли сложности с тем, чтобы надеть их, и он был немного смущен. Наконец, ему это все-таки удалось, и тут же показалось, что его нервозность исчезла. Так и происходило обычно: перед выходом он был в крайне нервном напряжении, а на сцене, перед публикой, сразу становился собой. Он держал себя в руках и был совершенно спокоен в своих словах, движениях и жестах.
Находясь на сцене, Майкл не только управлял аудиторией, он следовал тому, что считал важным в своей собственной жизни. Я знал, что такие мгновения каждый присутствовавший никогда не забудет. Он произносил трогательную речь, начав с обращения к Германии и берлинцам (с выученной заранее фразой на немецком: «Berlin, ich liebe dich!» (Берлин, я люблю тебя!)). Он говорил о политических потрясениях современности, но в конце концов стал обращаться именно к детям. Руководствуясь своей философией направленных усилий, он призвал каждого претворять в жизнь свои мечты и идеалы, чтобы стать тем, кем он пожелает, и даже стать артистом: «Be an artist like me! Go for your dreams!» (Станьте артистом, как и я! Идите за своими мечтами!)
Рождественское обращение. Германия, 2002 (в декабре 2002 года Майкл Джексон записал рождественское послание для немецкого журнала "Bunte"; текст переведен с немецкого, стиль оформления сохранен. - прим. пер.)
«Добрый вечер, дети, и с Рождеством Христовым!
Когда я пишу музыку, я всегда надеюсь, что мои творения принесут радость многим людям. Когда это удается, я очень счастлив. Сделать добро другим – значит самому стать счастливее. К сожалению, есть много детей, которые несчастны. Как в Германии, так и в других странах.
Таким детям особенно плохо на Рождество, ведь тогда они замечают, чего лишены. Для одних это может быть только небольшой подарок, для других это может быть теплый обед, для кого-то это семья, а для кого-то это просто может быть немного любви.
Поэтому мне нужна ваша помощь. Давайте поможем этим детям вместе. Давайте протянем руку тем, кому одиноко, и СКАЖЕМ ИМ: «YOU ARE NOT ALONE».
В этом году я говорю только вам, дети в Германии, и отправляю вам несколько маленьких подарков. Если вы мне поможете, мы сможем помогать и в следующем году, во многих других странах. Мы будем разговаривать друг с другом, – может быть, петь вместе, – и мы будем раздавать подарки.
Мы должны мыслить масштабно. Давайте найдем больше людей, которые поддержат нас в этом.
Здесь, во всей Европе, а затем и во всем мире.
Мы справимся с этим!
Всем взрослым я хотел бы сказать следующее: Нам столь многие вещи кажутся важными. Иногда мы кажемся важными самим себе. Но это не так:
Ничего нет важнее, чем наши дети! Они – наше будущее. Они могут спасти мир.
Наш долг – быть здесь для них. Поддерживать их словом и делом. Ободрять их. Помогать им. И любить их.
Давайте воодушевим их воплощать свои мечты.
И давайте как родители, друзья и родные заботиться о том, чтобы их мечты были хорошими.
Я С НЕТЕРПЕНИЕМ ЖДУ НАСТУПЛЕНИЯ НОВОГО ГОДА,
ЧТОБЫ ДЕЙСТВОВАТЬ ВМЕСТЕ С ДЕТЬМИ,
И СОЗДАТЬ ОДНУ ОРГАНИЗАЦИЮ, КОТОРАЯ ПОМОГАЛА БЫ И ДРУГИМ ДЕТЯМ.
Я ОБЕЩАЮ ВАМ, ЕСЛИ ВЫ ПРИМЕТЕ УЧАСТИЕ, ВЫ ОЩУТИТЕ ДОБРОЕ ЧУВСТВО, И ВАМ БУДЕТ ВЕСЕЛО.
СЧАСТЛИВОГО РОЖДЕСТВА!
Я ЛЮБЛЮ ВАС»
(Good evening children and Merry Christmas,
When I create music I always hope that my music will give joy to many people. If that happens I am very happy. Giving joy makes one happy. Unfortunately there are many children that are not happy. In Germany and in other countries.
During Christmas this is especially hard for those children because it is on Christmas when they see what they miss. For some it may be just a small present, for some it may be a warm meal, for some it may be a family, for some it may be just a little bit of love.
That is why I need you! I need your help. Let us work together and help those children. Let us reach out to those who are alone - Let us all tell them: "You are not alone".
This year it is I, only I speaking to you, children in Germany and sending you a few little gifts. If you help me, then next year, we will do the same but in many more countries. We will speak together - maybe we will sing together - and we will give gifts together. Let us think big. Let us find many people to join our effort.
Here and all over Europe and then all over the world. We can do it! I know we can do it!
To all of the grown ups I like to say this: To us, so many things seem important. Sometimes, we think we are important. We are not important. Nothing is more important than our children! They are the future. They can heal the world. It is our obligation to be there for them. To advise them. To motivate them. To help them and to love them. Let us encourage them to go for their dreams. And let us as parents, friends and relatives help them to have good dreams.
I look forward to the new year, to working with you children and to create an organization that will help other children.
I promise, I promise you, if you come along, it will make you feel good and it will be so much fun!
Merry Christmas! I love you from the bottom of my heart!
Thank you so much!)
Под звучание «We Are The World» вечер завершился оглушительными аплодисментами и многочисленными совместными фотографиями с другими знаменитыми гостями на сцене. Холли Берри, Пирс Броснан, Франциска ван Алмсик, ставшая позднее федеральным канцлером Ангела Меркель и многие другие приносили поздравления.
Поездка в Берлин того стоила. После присуждения награды концерн Burda объявил показатели упоминаний в СМИ: за всю историю это была самая успешная церемония вручения «Бэмби» – более двух миллиардов зрителей, 478 телевизионных программ, 10 215 газетных и Интернет-сообщений и около 88 миллионов евро рекламных доходов.
спасибо
|
| |
| |
|
