|
РАЗЛИЧНЫЕ СТАТЬИ
| |
| Ирина | Дата: Среда, 04.04.2012, 18:17 | Сообщение # 51 |
Москва
Российская Федерация | Пожалуй, он..
"Пожалуй,он единственный артист который узнаваем в силуэте представленном в разных позах. Он был осторожен в своем выборе, знал что ореол таинственности и волнения, окружавшие его можно сохранить если не часто появлятся на публике, всегда боялся намазолить ей глаза. Например, не появлялся в телепередачах, не давал серий интервью в поддержку альбома как это делает сегодня большинство артистов. У него был один концерт и это было незабываемо".
Джо Вогель, критик.
Перевод: tally777
Источник
|
| |
| |
| ТАТЬЯНА | Дата: Воскресенье, 08.04.2012, 17:37 | Сообщение # 52 |
Челябинск
Российская Федерация | Майкл Джексон: черная мужская сексапильность и массовый рынок
В виду проходящего по миру траура по Майклу Джексону, его жизни и достижений, отмечаемых в печати, на телевидении и онлайн, есть ли что-нибудь новое, что можно сказать о легендарном исполнителе?
Одно часто упоминалось: как поп-икона помогла сломать цветные барьеры в музыкальной индустрии.
Но есть то, что затушевывается – это ряд менее очевидных аспектов его влияния на принятие массовым рынком черной мужской сексуальности.
Когда Джексон вознесся в суперзвезды в 80-ые с выходом его сольных альбомов, его успех совпал с временем, отмеченным в буквальном смысле красочным цирком исполнителей, которые смело открыли гендерное и сексуальное разнообразие в мейнстриме.
Под влиянием сексуального освобождения 70-х, в поп-культуре 80-х стало обычным гендерное смешивание чудаков, фриков, чтобы не сказать больше.
Выезжающий на мотоцикле на сцену Принц орал на сцене под гитару на высоких каблуках и в ярких одеждах (которые вы можете или не можете найти в магазинах секондхэнд). И возбуждающая себя причудливая Синди Лаупер, доказывающая, что личность может восторжествовать над гендерной объективацией. И, конечно, material девочка Мадонна продемонстрировала, что танец может возбуждать.
Андрогинный, любящий макияж хамелеон Бой Джордж, гарцующий в платьях, не стесняясь щеголять своими женственными манерами; Энни Леннокс, с ее стрижкой и деловыми костюмами, доказывающая, что сестры делают это для себя, и чудаковатый Дэвид Боуи, предложивший изысканную, художественную альтернативу суровой мужественности мужчин, подобных Брюсу Спрингстону или Брайану Адамсу. И группы Новой Волны, таких как The Communards, Erasure и Depeche Mode, включающие геев или же склонных к переодеванию и играющих в садо-мазохистские игры (что-то вроде господина и слуги, не как у Depechians).
Среди этой радуги образов – идущий лунной походкой Майкл Джексон.
Хотя его талант был бесспорен, менее признается фактор, который способствовал его притягательности, а именно: свежий образ черной мужской сексапильности.
Расистские стереотипы, глубоко укоренившиеся в истории Северной Америки, ещё демонизировали черную мужскую сексуальность. Майкл Джексон стал интригующим контрапунктом этим предрассудкам: это был молодой черный мужчина, демонстрирующий сексуальные жесты, хватающийся за промежность и совершающий провокационные движения корпусом и поющий сенсационные, вызывающие вожделение песни. Но все это было заключено в тело гибкого, тощего, тихого, застенчивого, сексуально неоднозначного мужчины.
Это выглядело как "милая" копия, факсимиле*, реального занятия любовью, его лай была намного страшнее, чем его укусы. Поэтому в тот период времени он был гораздо более приемлем для аудитории, где преобладало кавказское** (белое) большинство.
(Интересно отметить, что примерно в то же время, когда Джексон стал популярным, было несколько ТВ шоу, которые также достигли успеха, представляя черных мужчин в миниатюре. Ситком Diff'rent Strokes с Гари Коулманом и позже Вебстер с Эммануэлем Льюисом представляли черный детей, усыновленных богатыми белыми родителями. Инфантилизация является одним из способов смягчения или избежания вопросов, статус-кво которых считается неприемлемым)
Хотя было много черных артистов до Джексона - от учтивых Гарри Белафонте, Ната Кинга Коула и Смоки Робинсона до соблазнительных Барри Уайта и Марвина Гэя, они в первую очередь обращались к взрослой аудитории. Стиви Уандер, Джимми Хендрикс, Боб Марли и Литтл Ричард обратились к молодежи, и все они, несомненно, способствовали изменению отношения к черным мужским публичным фигурам, но уровень образа Джексона не такого коммерческого размаха.
Кроме того, новое веяние достигло огромного размаха популярности примерно в то же время и дала позже старт нескольким звездам, в том числе Бобби Брауну и Джонни Гиллу.
И тут появляется Джексон, исполнитель и очаровательная звезда, который выдавал рафинированную сексуальность , его образ не был угрожающим, он стал одним из первых идолов черных подростков, взорвавший молодежный рынок в глобальном масштабе. Девушки кричали ему вслед, и парни подражали или боготворили его.
(Кстати, Джастин Тимберлейк, кажется, взял некоторые из этих элементов Джексона и упаковал их в тело белого мужчины.)
Хотя эксцентричные звезды 80-х годов вступили в эпоху, когда их считали изгоями, они все еще вели тяжелую борьбу за поддержание долголетия против изменения социальных нравов. К концу десятилетия с ростом анти-феминистского движения и пропаганды безопасного секса за пределами гей –общин общественные проявления гендерной и сексуальной идентичности начали возвращаться к традиционной роли.
Звезды 80-х вынуждены были выбирать между провокационной схваткой или бегством.
Одной из фигур, которая воевала и выжила, была Мадонна. Нравится она или нет, но она продолжала стоять на своём, бороться, когда она была подвергнута критике, и отказывалась сдаваться К лучшему или к худшему, она продолжала проталкиваться в условиях противодействия или неприятия.
Тем не менее многие другие женские поп-фигуры 80-х сдались(уступили) тому, что когда-то было несовместимо с ними. Когда Синди Лаупер приняла более открытый сексуальный образ, он убил очарование, потому что ее образ был основан на детскости, невинности, что казалось забавным. Даже Джанет Джексон прекратила открывать своё тело и окончательно вошла в роль затянутой в кожу богини секса.
Большинство звезд- мужчин стремились найти выход. Принц постепенно отдаляется от публики все более эзотерическим поведением и образом, включая изменение своего имени на непроизносимый символ. Бой Джордж боролся с наркотическими проблемами и стычками с законом.
Детская регрессия, кажется, стала основным механизмом решения проблем Майкла Джексона в борьбе с давлением и стрессами в его жизни. Склонности Джексона, от ранчо Неверленд до дружбы с детьми, были признаком отступления и уклонения, скорее не решением проблем, а просто уходом от них.
Интересно, что общественность хорошо реагировала на его попытки бороться против средств массовой информации в таких песнях, как "Leave Me Alone" и "Scream", его дуэте с Джанет Джексон.
Однако личность Майкла Джексона был замкнутой, нежной и чувствительной. Несмотря на свое искусство организации публичных зрелищ, он был, естественно, не экстраверт. (Социальные структуры никогда особенно не поддерживают чувствительных мужчин, особенно тех, кто на виду у общественности и в индустрии, которая превращает таланты в товар.)
Усложняло дело то, что его сексуальная, гендерная и даже расовая неопределенность стала более выраженной на протяжении всей его карьеры. Ирония заключается в том, что элементы его притягательности, которые в первую очередь сделали его популярным, в конце концов стали преследовать его. Еще худшую проблему создали обвинения в педофилии.
Тем не менее, успех Джексона и других певцов и актеров, подобных LL Cool J, доказал, что черная мужская сексуальность может быть продана на рынке молодежных масс, и способствовал прокладыванию пути к коммерческому успеху для других черных мужчин секс - символов и исполнителей, начиная от drag queen RuPaul и недолгого предмета обожания Milli Vanilli до Ашера, Акона и еще множества других.
Более того, вклад Джексона и его влияние может отражаться на многих других, менее очевидных направлениях как в поп-музыке, так и в социальных отношениях по всему миру.
Это трагично, что тот, кто был окружен таким большим количеством внимания всего мира, не в состоянии был получить какую-нибудь помощь от кого-либо в давлении и проблемах, с которыми он сталкивается. Кроме того, настоящей трагедией его жизни, полной успехов и проблем, является то, что ему только льстили, подхалимничали или глазели разинув рот, но на самом деле не поняли его.
Перевод - Andare
http://www.straight.com/article....-appeal
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Понедельник, 16.04.2012, 15:49 | Сообщение # 53 |
Москва
Российская Федерация | Мудрый
Руки Майкла – это отдельная песня, они удивительно точно передают сущность его характера. Ранимость и нежность, стремление унять боль другого человека… иступленную страсть и вызов на сцене. Очень мудрые руки.
Кстати, о мудрости. Любил Майкл этими руками помудрить, оказывается, в не очень привычном для нас смысле этого слова. Русское слово «мудрость» происходит от санскритского «мудра».
Краткий экскурс по Интернету:
http://sobiratelzvezd.ru/tag/mudra/. http://reyki.org.ru/forum/17-4-1
«Мудра» в переводе с санскрита означает «дарующая радость», другой вариант перевода – «печать», «жест», «замок», «замыкание»; в индуизме и буддизме – это символическое, ритуальное расположение кистей рук, ритуальный язык жестов.
Я очень далека от буддизма и до недавнего времени слабо отличала мантры от мудр.. И мой не слишком просвященный в этой области ум немало был поражен тем, что Майкл именно эти мудры часто на сцене изображал..
У индусов существует поверье, что мудры передавал людям сам Шива с помощью своего танца. Ритуальные жесты использовались в храмовых танцах, мы можем наблюдать такие характерные движения рук в индийском кино. Они в символической форме рассказывают историю, которую показывает танцор.
Мудры в йоге представляют собой инструмент для вхождения в контакт с тонкими энергиями космоса.
Точное число мудр не знает никто. По некоторым источникам, их число доходит до 84 тысяч.
Может быть, он там и еще что-то «намудрил», но чаще всего встречались в его «исполнении» вот эти две:
«Мудра Знания»- одна из самых важных мудр, улучшающая мышление и память, активизирующая потенциальные возможности. Снимает эмоциональное напряжение, тревогу и беспокойство.
«Мудра Неба»- небо связано с высшими силами, с «верхним человеком» - головой. Исполнение этой мудры в некоторых случаях ведет к очень быстрому улучшению слуха.
Может быть, я ошибаюсь, но мне кажется, что «Зуб Дракона» он тоже пусть «приблизительно», но использует. Эта мудра символизирует силу, мощь, духовность. Выполняя ее, человек как бы приобретает эти качества. Уж очень она майкловская такая, эта мудра..))
В связи с этим улыбнул календарь, встретившийся на одном из MJ- форумов и инфа о том, что некоторые индийцы считают Майкла последним воплощением бога Кришны. А самого Кришну обычно изображают как чёрного или темнокожего юношу...)))
спасибо s1369t
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 18.04.2012, 00:19 | Сообщение # 54 |
Москва
Российская Федерация | Отрывок из книги Ла Тойи Джексон "Майкл Джексон глазами его сестры"
В то время, когда мои братья встречались с девушками, у меня не было интереса к противоположному полу. Причина в том, что я и Майкл были послушными иеговистами. К этому времени большинство наших братьев и сестер потянулись к религии. Пять раз в неделю мы с мамой изучали Библию и ходили в молитвенный дом. Рэнди каждый раз хотела пойти вместе со всеми, но никогда не успевала вовремя переодеться. Каждое утро Майкл и я стучались во многие двери Лос-Анджелеса и распространяли слово Иеговы. Когда Майкл стал известным, он должен был переодеваться.
— Доброе утро,— ангельским голоском говорил брат, когда открывалась дверь.— Мы хотели бы поговорить с вами о том, что может сделать человек, чтобы справиться с проблемами, которые нас окружают. У вас есть немного времени для меня?
Реакция была разной, но каждый раз, если в дверях стоял подросток, он показывал на моего брата и выпаливал: «Это Майкл Джексон!»
— Дорогой, не говори глупостей!— уговаривали его мать или отец.
— Нет, это точно,— настаивал ребенок, не отрывая глаз от Майкла, который готов был провалиться сквозь землю.
Правда, за нами в таких случаях обычно следовала машина с охранниками. Майкл производил на детей такое же впечатление, как крысолов на мышь, и меня всегда поражало, как быстро они узнавали его переодетым, в то время как родители ошибались.
Мы не боялись входить в чужие квартиры, хотя и понимали, что занимаемся рискованным делом: а вдруг кто-то узнает Майкла, возможно, схватит его или похитит, требуя выкуп? Однажды, когда Майкл пошел выполнять миссионерскую службу без меня, он попал в переделку. Вдруг из-за угла на него набросился огромный пес. Брошюры о служении Господу полетели в разные стороны, а мой брат, не чуя под собой ног, вылетел на улицу. Рычащий монстр схватил его за ногу. Майклу удалось удрать от пса: помогла многолетняя привычка спасаться от Джозефа.
Следуя учению Иеговы, я строго придерживалась заповедей. Одна из них запрещала слушать песни, текст которых содержит намеки на секс. Поэтому я не слушала почти никакой поп-музыки, даже пластинок с записями моих братьев. Мы ведь могли дружить только с братьями по вере. В частной школе, где мы учились с Майклом, Рэнди и Марлоном, мы почти не знали однокашников, в то время как дети ярких звезд были нашими одноклассниками, например, дети знаменитого киноактера Марлона Брандо.
Мы подружились с одной девочкой, которая тоже была иеговисткой. Дарлис была моей первой и единственной подругой вне семьи, и мне было очень интересно проводить с ней время. Она была одной из немногих девочек, которые не млели в присутствии Майкла. Она обращалась с ним так же, как с остальными детьми, что очень нравилось Майклу.
Каждый день после обеда мы втроем читали Библию и вместе ходили на проповеди. На одном из собраний Дарлис спросила одного из так называемых старост:
— Почему я спасусь во время страшного суда, а мои родители — нет? Даже если они не знают учения Иеговы, они добрые, хорошие, любимые мной люди.
Ответ старосты был типичным. Он процитировал строки, которые подтверждали его точку зрения, но в принципе он не смог ответить на вопрос Дарлис. Поэтому она написала письмо, в котором изложила свои мысли, чувства и сомнения. Это рассердило других старост.
Однажды меня задержал муж Ребби, Натаниэль, который тоже был старостой.
— Ла Тойя, — сказал он,— ты не должна больше никогда разговаривать с Дарлис. Никогда.
— Но почему же?
— Она отлучена от веры, а такие люди для нас больше не существуют. Их надо избегать.
— Но она же моя лучшая подруга,— запротестовала я.
Но ничего не оставалось, как справиться со своими чувствами. Больше никогда ни я, ни Майкл не видели Дарлис. Нам очень не хватало ее, и мы впервые начали подвергать сомнению некоторые заповеди, которые всегда считали непререкаемыми истинами.
Старосты должны были также порицать тех, кто одевался и вел себя, по их мнению вызывающе. Майкл, кумир миллионов, постоянно терпел упреки то за длину своих волос, то за ширину брюк. Мой брат любил яркие цвета, особенно красный.
— Ты носишь одежду слишком ярких тонов, чем возбуждаешь излишнее внимание к своей персоне. Тебе больше к лицу черное или коричневое.
Были даже такие «братья по вере», которые не хотели именно из-за этого иметь с нами ничего общего.
…
Так как пресса вытаскивала на свет любую мелочь, связанную с жизнью моего брата, было неизбежным, что журналисты раскопали и его принадлежность к общине Иеговы.
Во время каждого турне Майкл, вопреки всем планам организаторов, поручал кому-либо из них найти в городе молитвенный дом, чтобы не пропустить ни одного собрания. Однажды брат с матерью опоздали на такую встречу. Они тихонько сели в самом конце зала и прислонились к стене, чтобы слушать настоятеля, который проповедовал:
—...и я хочу, чтобы не было среди вас таких ханжей, как Майкл Джексон, который причисляет себя к служителям Иеговы, а сам выступает на сцене перед публикой по всему свету!
Майкл боролся со слезами, в то время как проповедник продолжал злословить дальше, не замечая, что предмет его порицания находится в зале.
— Не смотрите на него! Не делайте из него кумира!
С этого момента Майкл понял, что его популярность, его музыка, видеоклипы, танцы на сцене глубоко задевали некоторых членов религиозной общины. Одно то, что он купался в деньгах, кололо им глаза. Приверженцы учения Иеговы не признают стремления к успеху, так как, по их убеждению, все бренно. Я, например, боялась, что мои собратья по вере примут меня за материалистку даже из-за того, что я предпочитала носить одежду из натуральных тканей, вместо дешевой синтетики.
Предубеждения членов общины против Майкла явственно проявились в 1984 году, когда он получил восемь премий и тем самым побил все рекорды популярности. Тогда один из старост выдвинул ему ультиматум, чтобы он выбирал между музыкой и религией.
— То, чем ты занимаешься, грешно,— пытался он наставлять брата. Но так как Майкл усердно изучал Библию, то смог возразить, опираясь на текст священного писания.
— Я живу в согласии с верой,— объяснил он.— Я сам хожу от двери к двери, где бы ни был во время турне. И разве моя вина в том, что люди вешают на стену мой портрет или вырезают фотографию из газет? Я не призываю их делать из меня идола. Я только хочу, чтобы им нравилась моя музыка.
— Тогда тебе не следует делать своих портретов, брат Джексон,— посоветовал староста.
— Это делают другие,— отвечал Майкл. Да и сами члены общины имели обыкновение собираться в молитвенном доме, чтобы поглазеть на Майкла, хотя это тоже было запрещено верой. С другой стороны, находились такие родители, которые просили детей держаться от Майкла подальше. Это больно ранило моего брата. И Майкл делал все возможное, чтобы доказать свою приверженность учению Иеговы. Однажды на него накинулся один из старост:
— Твои движения на сцене возбуждают сексуальные чувства, ты должен прекратить это.
Не протестуя, мой брат подчинился и изменил шоу. Кроме того, он пригласил одного из старост сопровождать его во время турне, чтобы тот смог своими глазами убедиться, что певец живет в согласии со всеми религиозными заповедями.
Иногда казалось, что все усилия Майкла напрасны. С детства он любил фильмы ужасов и чрезвычайно гордился своим 11-минутным видеоклипом «Триллер», фильмом с невероятными трюковыми сценами, где он превращался в оборотня и в танцующего мертвеца. Чтобы предупредить нападки со стороны «братьев по вере», он начинал клип с заявления:
— Исходя из моих строгих религиозных убеждений, я хотел бы подчеркнуть, что этот фильм никоим образом не связан с оккультизмом.
Но и эта преамбула не удовлетворила критиков, так как уже само изображение демонов и других оккультных существ они считали большим грехом.
Майкл и мама не раз настаивали, чтобы я сопровождала их в молитвенный дом. Но я отказывалась, хотя и продолжала следовать заповедям. Дело в том, что с того самого дня, когда мне запретили общаться с моей неверующей подругой Дарлис, у меня появились определенные расхождения с догматами веры. И вообще кое-что начинало смущать в учении Иеговы. Так, например, оно запрещает принимать участие в выборах, ибо мы должны следовать за Господом, а не за человеком. Когда я поделилась своими сомнениями с Майклом, он объяснил мне:
— Все верно, но мы живем на этой земле, и правят ею в данное время люди. Поэтому мы должны повлиять на то, чтобы в число власть имущих попали по возможности лучшие.
Я согласилась с ним. Но это был лишь один из пунктов, где мое мышление отходило от веры. И я знала, что никогда не получила бы ответа, если бы попыталась высказать свои сомнения на собрании общины. Поэтому я просто перестала ходить туда. Религия значила для меня так много, что я не знала теперь, что делать. Наконец, мне позвонила Ребби и сказала, что я должна решиться и изменить свою позицию «между двумя стульями». Между двумя стульями? Внутренне я была такой же, как раньше, следовала заповедям, читала Библию и верила в Бога. Если человек с детства впитывал религиозные убеждения, они становятся его неотъемлемой частью. В конце концов, я не чувствовала себя менее верующей только из-за того, что перестала ходить в молельный дом. Однажды я зашла в комнату Дженнет и застала там Майкла, который плакал навзрыд. Я спросила его, что случилось, но он не ответил, побежал в ванную и закрылся. Услышав сдерживаемые рыдания, я обратилась к сестре:
— Джен, что с ним случилось? Почему он так плачет?— моей первой мыслью было, что кто-то тяжело заболел или умер.
— Я не могу тебе этого сказать, Ла Тойя,— ответила она.
Но мне самой удалось уговорить Майкла выйти. После долгих просьб он, наконец, уступил:
— Ладно, объясню вам, что случилось: Ла Тойя, мне нельзя с тобой разговаривать.
— Что?!
— Старосты собрали собрание и потребовали, чтобы я перестал с тобой разговаривать, потому что ты не ходишь в молельный дом. Потом они спросили, какой я сделал вывод. «Ла Тойя должна жить своей жизнью»,— сказал я. Они пригрозили, что выгонят меня, если я буду поддерживать с тобой отношения. А еще добавили, что я должен решиться немедленно.
Я была в ярости:
— Но ведь это я не хожу на собрания. Почему они не пришли ко мне? Несправедливо, что они обременяют этим тебя. Мне очень жаль, что тебе это приходится переживать.
Мой брат не прекращал плакать. Через минуту он попрощался и сказал, что ему надо немного подумать. Он поехал к своему другу Марлону Брандо, и они вместе обсудили это дело. Марлон посоветовал ему:
— Ради Бога, Майкл, она ведь твоя сестра. И всегда будет твоей сестрой. Не следует оставаться с людьми, которые требуют от тебя такого. Ты можешь найти новую религию, но новую сестру — никогда.
Майкл решил нарушить запрет старост и больше не ходил на собрания. До сегодняшнего дня мы никогда не говорили о том, что случилось тогда. Я знаю только то, что он прекратил связь с общиной иеговистов официальным письмом.
источник
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 18.04.2012, 18:00 | Сообщение # 55 |
Москва
Российская Федерация | Майкл Джексон и Дэвид Боуи
nlmda
Заметка из журнала Pock'n'Soul Songs за январь 1975 года:
Если коротко, Тито Джексон и его молодая жена Ди Ди были ведущими на мероприятии в честь Эл Грина. Более 500 гостей, среди прочих Дэвид и Анджела (первая жена) Боуи. Но интереснее всего последний абзац: "Пока все гости наслаждались тортом и шампанским, Грин и Майкл Джексон были замечены на танцполе, где они учили известного глэм-рокера Дэвида Боуи (Зигги Стардаст) танцевать танец робота".
Несколько позже в том же 1975 году Боуи выступал в Soul Train и под конец выступления (2:54) исполнил движение, похожее на танец Джексонов Dancing Machine.
С июня по декабрь 1974 года Боуи провёл масштабное турне по Северной Америке с новым альбомом Diamond Dogs Tour. Тур был высокобюджетным. Хореография была поставлена Тони Бэзилом, концерты содержали множество ярких театральных спецэффектов. Во время концертов Боуи перестал придерживаться традиции выхода на бис. Во время шоу в Лос-Анджелесе концерт Боуи посетил Майкл Джексон. Позже он высказывался о странных движениях музыканта, имея в виду лунную походку. Изначально этот танец появился ещё в пантомимных пьесах Боуи 1960-х годов.
Вот как выглядела "лунная походка" в исполнении Боуи:
Начиная с 24 сентября 1980 года Боуи три месяца выступал на Бродвее в роли Дж. Меррика (The Elephant Man). В этот период его друг и коллега Джон Леннон был убит несколькими выстрелами сумасшедшего фанатика Марка Чепмена. Это событие произвело на Боуи крайне тяжёлое впечатление: он не только потерял близкого друга, но и понял, что сам был близок к гибели. Чепмен присутствовал на пьесе «Человек-Слон», фотографировал Боуи у дверей на сцену и вскоре после этого застрелил Джона Леннона. Полиции он заявил, что если бы ему не удалось убить Леннона, он бы вернулся в театр и застрелил Дэвида Боуи. У Чепмена нашли программку пьесы «Человек-Слон», на которой имя, Дэвид Боуи, было жирно обведено чёрными чернилами.
В 1985 году Боуи исполнил несколько своих суперхитов на стадионе Уэмбли для Live Aid, международного благотворительного музыкального фестиваля с целью сбора средств для помощи пострадавшим от страшного голода в Эфиопии 1984—1985 годов. В конце своего выступления, которое включало песни: «Rebel Rebel», «TVC 15», «Modern Love» и «Heroes», он представил видеоролик о голоде в Эфиопии, который транслировался под песню «Drive» группы The Cars. Организатор фестиваля и музыкант Боб Гелдоф однажды вспоминал, что Боуи плакал после того, как узнал, что для ролика ему не хватает выделенного времени, и музыканту пришлось сильно урезать своё собственное выступление. Скорость пожертвований возросла в несколько раз немедленно после показа ролика.
Live Aid, Wembley, 1985: Диана и Чарльз, Дэвид Боуи, Брайан Мэй и Роджер Тейлор
В августе 1988 года Боуи исполнил роль Понтия Пилата в фильме Мартина Скорсезе «Последнее искушение Христа» (клип Bad, снятый Скорсезе, также вышел в 1988).
Сцена Иисуса и Пилата из фильма:
14 октября 1990 года, спустя десятилетие после развода с Анджелой, Боуи познакомился с Иман (съемки клипа Remember The Time с Иман закончились в середине января 1992). «Встретились мы, как это ни смешно, на дне рождения нашего парикмахера!» — вспоминает Дэвид, это была любовь с первого взгляда. «Мы сразу же начали встречаться, я просто не мог поверить, что такое возможно, что отношения могут складываться вот так легко и сразу. Не было вообще никаких трудностей…»
От istina с jacksonlive
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Среда, 18.04.2012, 18:07 | Сообщение # 56 |
Москва
Российская Федерация | "ВО МНЕ ОН ВЫЗЫВАЛ СИЛЬНЫЕ МАТЕРИНСКИЕ ЧУВСТВА"
nlmda
За кулисами
В заголовок поста вынесено название очень откровенной (читай - скандальной) книги Анджелы ex-Боуи, написанной ею вместе с Питером Карром и опубликованной в 1992 году, и он является логическим продолжением начатого разговора о Дэвиде Боуи.
Отрывок 12 главы "СЕКС, НАРКОТИКИ И "DIAMOND DOGS"
***
Кстати, говоря об элиенах...
В этот момент истории появляется Майкл Джексон, потому что, как волшебник страны Оз, он возник в конце желтокирпичной дороги, когда “Diamond Dogs”-шоу переехало на западное побережье, в Город Ангелов. Хотя, вообще-то, Майкл, конечно, не элиен. У него были странные детство и юность, но, по моему мнению, он вполне сносно выкарабкался. Сердце у него, несомненно, на месте – он верит в любовь и братство – и это самое лучшее, что вы можете сказать про любого человека, звезда он или нет.
Шесть вечеров в лос-анджелесском “Юниверсал-Амфитеатре”. Шесть вечеров перед лицом звезд. Они пришли все: шоу Дэвида было тем самом местом, где им тогда надлежало показываться. Эта неделя была ясной, веселой и замечательной, и Дэвида осыпали похвалами, комплиментами, просьбами и предложениями.
Одно из приглашений, которые он принял с интересом, было от семьи Джексонов. Как и множество других британских рокеров, Дэвид хорошо знал блюзовую и соул-школы черной американской музыки, но с ее Тамла-Мотауновским разделом он был не так хорошо знаком, так что это предоставляло возможность познакомиться с этим миром поближе.
К тому же, думаю, он был польщен, поскольку белые британские музыканты всегда считали, что черные американские музыканты превосходят их по части душевности и аутентичности, и Дэвид не был в этом исключением. Так что, хотя множество других визиток хозяев голливудских вечеринок боролись за место в его мусорной корзине, приглашение к Джексонам Дэвид принял с удовольствием, хоть и несколько нервозно.
Ему не за чем было беспокоиться. Старики Джексоны были теплы и радушны, очень земные, и все отнеслись к нему очень по-доброму и с большим вниманием. Их дом, модерновой и хаотичной застройки, с большим двором и бассейном, располагался где-то на холмах. Он был выдержан в хорошем стиле, вернее, в хорошем отсутствии стиля. Он был полон пушистых ковров и золотых дисков, но в остальном – типично американский дом для большой семьи, чтобы в нем ЖИТЬ, в противоположность европейским эстетическим заявлениям или типичной шоу-бизнесовской демонстрации богатства. Там было очень хорошо и естественно помогать миссис Джексон суетиться и подавать на стол мужчинам блюда.
Не знаю, какой опыт приобрел Дэвид от этих визитов (нас пригласили еще раз, и мы еще раз приняли приглашение), потому что я основную часть времени провела с Майклом. В то время ему было лет 14, по крайней мере, он выглядел лет на 14 – может быть, он был старше, – и во мне он вызывал сильные материнские чувства. Он был очаровательным, открытым мальчиком, но не казался счастливым: об этом мы и говорили – о том, как трудно ему встречаться с подружками и друзьями и ходить по магазинам, как это делают обычные тинэйджеры. Из того, что он говорил, я вывела, что он считает эту проблему скорее результатом их семейной политики, чем следствиями его популярности.
“Ну, знаешь, Майкл, – утешала я его, – это немного похоже и на то, что происходит с Дэвидом. Куда бы он ни выходил на публике, его мгновенно окружает толпа в любое время суток, его могут просто-напросто задавить или поранить. Возможно, с тобой – то же самое, и твоя семья просто старается защитить тебя. Но, понимаешь, есть ведь и выход из такой ситуации. Тебе вовсе не обязательно упускать что-то в жизни только потому что ты – звезда. То есть, я хочу сказать, это ведь Лос-Анджелес. Ты же здесь не единственный ребенок в шоу-бизнесе. Может быть, тебе стоит поговорить с отцом, и предложить ему какие-нибудь идеи”.
Думаю, это было с моей стороны самым неподходящим советом, учитывая все то, что рассказывали позднее о Джозефе Джексоне. Я должна была бы понять больше в родительском стиле Джексона, судя по глубине смятения Майкла, а также из того, что при наших визитах ни разу не появился никто из Джексоновских девочек. Не могу ничего сказать об историях ЛаТойи про изнасилование ее отцом, потому что все, что я о них знаю, это то, что они сорвали гигантские заголовки, но я все же сочла странным, что девочки в этом семействе оставались невидимками. В то время я даже не знала, что они вообще существуют.
Другой гостьей в этом доме во время одного из наших визитов была Дайана Росс, казавшаяся очень дружелюбной и неаффектированной, и которую Майкл обожал. Этот мальчик, кажется, был прямо зациклен на женщинах постарше.
Не поймешь эту леди. Ее публичная персона столь скандальна – что-то вроде помеси Адольфа Гитлера с Мэй Уест при полутонах в духе Леоны Хемсли, а маниакальное расстройство личности (бесплатная реклама) у нее больше, чем у всех них вместе взятых – но с Майклом она была очень мила. И она была хорошей матерью собственным дочкам.
Только представьте себе, какие деформации были развиты Джозефом Джексоном и звездностью с пеленок в этом мальчике, считавшем своей лучшей подружкой Дайану Росс (а позднее – Элизабет Тэйлор). Прямо чудо и великое достижение с его стороны, что Майкл вырос такой нежной душой. Я всегда думаю о нем с большой теплотой...
Из Википедии: "Начиная с 24 сентября 1980 года Боуи три месяца выступал на Бродвее в роли Дж. Меррика (The Elephant Man). В этот период его друг и коллега Джон Леннон был убит несколькими выстрелами сумасшедшего фанатика Марка Чепмена. Это событие произвело на Боуи крайне тяжёлое впечатление: он не только потерял близкого друга, но и понял, что сам был близок к гибели. Чепмен присутствовал на пьесе «Человек-Слон», фотографировал Боуи у дверей на сцену и вскоре после этого застрелил Джона Леннона. Полиции он заявил, что если бы ему не удалось убить Леннона, он вернулся бы в театр и застрелил Боуи. У Чепмена нашли программку пьесы «Человек-Слон», на которой имя Дэвида Боуи было жирно обведено чёрными чернилами."
Я не думала и не надеялась, что сохранились записи этого бродвейского спектакля, однако существует телеинтервью 1980 года, в котором можно увидеть отрывки
От istina с jacksonlive
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Четверг, 19.04.2012, 19:02 | Сообщение # 57 |
Москва
Российская Федерация | Майкл Джексон приехал в город
Просматривая архив статей о Майкле разных лет, наткнулась на достаточно занятную статью, которую захотелось перевести и запостить. Статья образца 1977 года. Это время, когда еще не начался безудержный поток грязи. Поэтому, после прочтения осталось какое-то теплое чувство и сожаление по тем временам, когда журналисты еще имели хоть каплю совести. Добрая и хорошая статья, раскрывающая несколько интересных качеств Майкла.
Автор: Francine L. Trevens
Издание, к сожалению, не известно.
Ссылка на первоисточник: http://www.the-michael-jackson-archives.com/fly_in_mjj.html
Перевод: smalltoy
Если вы часто сомневаетесь в том, кто вы на самом деле, или кем хотите быть, то, возможно, вы родились в маленькой семье. Как это ни странно, похоже, что все дети из больших семей, направленных на достижение единой цели, меньше задаются вопросами о том, кто они и каково их предназначение.
К примеру, слышал ли кто-нибудь, что бы один из «Osmonds» переживал кризис личности? Или, в качестве более конкретного примера, возьмем Майкла Джексона из «Jacksons».
Майкла, который встречает вас робким рукопожатием, а также теплой и открытой улыбкой, не так-то просто раскусить. В течение интервью он умело уходит от ответов на вопросы, на которые он не хотел бы отвечать.
У него и правда присутствует юношеская застенчивость. Но не такая уж сильная, а просто уверенное понимание того, что является глубоко личным и не предназначено для всеобщего освещения. Это делает его ответы очень милыми.
Задавайте типичные вопросы, и вы получите короткие, почти механические ответы. Но как только вы переходите к неожиданным вопросам, касающимся личной жизни, Майкл будет говорить, что он не может ответить по той или иной веской причине.
К примеру, когда вы заводите разговор о его детстве (он начал петь в «Jacksonville 5», когда ему было всего пять лет, поэтому это не совсем обычное детство!), Майкл говорит, что он не может вспомнить чего-либо особенного из своего детства.
«Было много хороших моментов. Много событий происходило в моем детстве. Многие из них особенные, но не выделяющиеся среди других».
Когда мы попросили его рассказать нам пару примеров особенных моментов, он просто медленно покачал своей восхитительной головой с невинным видом и невозможностью ответить. На менее личном уровне он смог вспомнить основные моменты, произошедшие за его 18 лет – события в карьере, такие, как: «Мы выступали для Королевы Великобритании…Групповое выступление. Это было мило! (nice)».
«Nice» - это слово, которое он наиболее часто использует, описывая самые запомнившиеся события. Он отмечает, что снег, падающий за окном его номера в Plaza Hotel в Нью-Йорке, где проходит интервью, тоже «nice», за исключением того факта, что через некоторое время ему придется лететь в такую погоду обратно в Лос-Анджелес. Какие именно дела ждут его в Лос-Анджелесе?
«Я не знаю – у нас очень много дел. Я не могу точно вспомнить все расписание» - снова отвечает Майкл с улыбкой, освещающей его лицо, и закрывая для вас источник информации.
Этот парень четко уверен в том, что может сказать «нет», вежливо, но твердо. Показать, что «это часть меня, моей жизни, в которую вам нет входа».
Редко кто пользуется такой техникой в столь раннем возрасте, но Майкл умело ее применяет, и я не считаю, что он думает об этом, как о технике. Это просто естественная скрытность, хранящая его от обсуждения личных переживаний.
Из Лос-Анджелеса «Jacksons» собираются в Венесуэлу. Я узнала это от фотографов и репортеров, которые были в номере Майкла, когда я вошла туда. Они представляли Венесуэльскую газету и должны были сделать несколько снимков юного мистера Джексона.
«Чтобы подтвердить, что мы были здесь» - отметил корреспондент, в то время как расположил Майкла напротив окна, за которым падал снег. Это был очень хороший снимок, мы также сделали такой.
Майкл был очень любезен во время фотосессии – улыбался, когда его об этом просили, смотрел серьезно, когда этого хотели, во время фотосъемки отвечал односложно, чтобы не мешать.
Он был благожелателен, вежлив и любезен на протяжении всего утра, и с благодарностью рассмеялся в тот момент, когда отметили, что он мог бы неплохо зарабатывать в качестве модели.
Если вкратце, то Майкл был «nice».
Он снова использовал это слово, когда, улыбнувшись с радостью, а не с гордостью, сказал: «Это было впервые для страны….. “I Want You Back”. На вершине чартов! А еще, когда мы поехали в тур, знаете, все фаны кричали и пели наши песни – это прекрасное чувство».
Я спросила, получал ли он специальное извещение или телефонный звонок о том, что композиция «Jacksons» продана тиражом свыше миллиона копий? Он посмотрел на меня так, будто не понял моего вопроса.
«Нет. Ведь она же - первый номер чартов» - пояснил он.
Каким образом парень, который является профессиональным певцом, может посещать школу? Никаким. Я имею в виду, только не публичное посещение школы.
Майкл занимался с преподавателями. «Три часа в день. Это не было сложным» - рассказал он, а потом улыбнулся его фирменной улыбкой. «Ну, иногда это было сложно» - добавил он.
Он согласился, что не было никакой возможности схитрить. Это ведь не большой класс, где ты можешь молиться о том, чтобы тебя не спросили вопрос, на который ты не знаешь ответа. Был преподаватель, и ты знал, что тебя спросят снова, снова и снова.
Двумя предметами, которые всегда нравились Майклу, были искусство и Английский. По правде говоря, рисование – это то, от чего он действительно получает наслаждение. Это расслабляет его. Не фантазийное рисование, а просто скетчи.
«Уголь, карандаш. Я рисую людей, животных. Я никогда не рисую членов моей семьи» - рассказал он.
Доставляло ли ему беспокойство быть частью группы? Совсем нет.
«Мы начинали как группа, поэтому я привык к этому. Обычно мы давали интервью всей группой. Иногда – по отдельности, в зависимости от того, как было нужно».
Чем же Майкл занимался последние три дня в Нью-Йорке?
«Интервью. Вчера и позавчера, в течение целого дня» - сказал он устало. И можно сказать, что это не было его любимым занятием. Это не было тем способом, как он хотел бы провести три дня в Большом Яблоке.
Одно из восьми выступлений «Jacksons», прошедших в этом сезоне, было показано прошлым вечером. Я спросила, давал ли он интервью в это время или смотрел его собственное шоу?
Он медленно покачал головой, со знаменитой улыбкой.
«Я был в театре».
«Что ты смотрел?»
«The Wiz».
Майкл смотрел это шоу уже четыре раза и считает, что оно замечательное.
Естественно, зашел разговор о спектаклях, и о том, не хочет ли Майкл принять участие в каком-либо из них – может даже в «The Wiz»?
«В действительности, нет. По крайней мере, не в Бродвейской постановке. Может быть в кино» - сказал он убедительно.
Возвращаясь к началу нашего разговора о том, кто ты есть и чего ты хочешь, я спросила Майкла, когда он впервые осознал, что хочет петь.
«Я никогда специально не решал делать это. Это просто произошло само по себе» - ответил он, и его голос звучал почти озадаченно.
В последние месяцы было много слухов на тему того, что группа начала новую звукозаписывающую компанию без участия Джермена, оставшегося в «Motown». Жена Джермена, Хазел, как вы, вероятно, помните, является дочерью владельца «Motown Records». Вызвало ли это раскол в клане Джексонов?
«Нет. Только не в семье. Мы видимся каждый день. Бизнес на втором плане. Семья все еще вместе» - заверил меня Майкл, а потом объяснил, что они решили покинуть «Motown», так как «некоторые вещи происходили не правильно, и мы ушли, чтобы делать их лучше».
«Теперь мы называемся «Jacksons», так как «Motown» оставило название «Jackson 5» за собой. По решению суда мы не используем слово «пять». Но мы все еще впятером. И сестры также участвуют в шоу, они будут присутствовать в Лас-Вегасе и в других местах, где мы будем делать шоу».
Где же они устраивают шоу?
«Везде, где только можно!» - захлебываясь от удовольствия воскликнул Майкл, его глаза загорелись. Его любимыми местами являются: «Филиппины и Африка, и возможно Лондон» - ответил он.
Позже, когда его менеджер Стив Маннинг присоединился к нам, он заметил, что Англия является одним из самых любимых мест Майкла.
Итак, если вы хотите устроить представление для Королевы Великобритании, оно состоится. Но давайте посмотрим правде в глаза, я бы охарактеризовала это, как нечто большее, чем просто «nice».
|
| |
| |
| Nataliamj | Дата: Суббота, 28.04.2012, 13:12 | Сообщение # 58 |
Нерюнгри
Российская Федерация |
Звукопись в песнях
В очередной раз слушая песни Майкла, я поймала себя на мысли, что вслушиваюсь не столько в слова, сколько в звуки текста (особенно когда не понимаешь половину слов). Тут моя филологическая мысль понеслась дальше, и я осознала, что гениальность песен начинается с самого простого уровня – с фонетического – даже не добираясь до сознания, а прямиком шествуя в подсознание.
Каждый звук для нас это свой особый знак: плавные и сонорные (р,л,м,н) очень мелодичные – ближе к гласным, их удобно петь, они приятны для слуха и создают гармонию (в простом смысле этого слова). Шипящие и свистящие (ж,ш,ц,с,з) напоминают шипение змеи – они передают тревожность и некоторое раздражение. Взрывные (п, б, г, к) – произносятся быстро, шумно и с напором (а в английском особенно, т. к. там их необходимый спутник – аспирация / придыхание) – они и воздействуют взрывом, резкостью, напором (все помнят знаменитое Ppart of me), . Когда похожих звуков собирается очень много рядом в стихотворной строке , можно говорить об ассонансах, аллитерации, противопоставлении звуков и др. - поэтических фигурах, которые называются общим красивым словом звукопись.
При внимательном прослушивании этот прием можно заметить и в песнях Майкла Джексона. И это еще раз подтверждает теорию, что для него все было музыкальным инструментом – не только голос, интонация, но и стихи. Стихи тоже были музыкальным инструментом – эта мысль чуть не взорвала мне мозг.
Конечно, не во всех песнях это можно заметить, да и не нужно во всех — где-то это нужно, где-то — нет, и Майкл, обладавший безупречным чутьем на такие вещи, это чувствовал.
Перейду, наконец, к практике, и поведаю вам, что я обнаружила.
В первую очередь в They don’t care about us. Именно эта песня натолкнула меня на мысли, изложенные в этой статье.
Что мы видим:
Skin head
Dead head
Everybody
Gone bad
Situation
Aggravation
Everybody
Allegation
In the suite
On the news
Everybody
Dog food
Bang bang
Shock dead
Everybody’s
Gone mad
Это поразительно, насколько много в этой песне взрывных и шипящих звуков – s, d, g, b, k, s, щелевой h, который в английском произносится очень плавно, на выдохе, но у Майкла звучит очень жестко. Слова односложные, отрывистые — и Майкл поет их, интонационно выделяя как раз согласные, делает на них акцент. Получаются как будто удары, взрывы, сразу чувствуется настроение песни, даже если ты не понимаешь слов. Это жутко заводит. А вот bang bang это как раз звукоподражание в чистом виде — выстрел из пистолета. О чем я и говорила. Песня агрессивная, резкая, тут не только потрясающие барабаны передают общее состояние, но даже отдельные маленькие звуки достраивают общую картину. Гармония во всем.
Если обращаться к синтаксису, то мы видим, что полных предложений нет, только отдельные словосочетания, как будто человек просто идет и описывает двумя словами то, что он видит, то, о чем он думает, а думаем мы очень часто отрывочно, особенно, если злимся.
Картина ясна, я думаю.
Теперь обратимся к Scream:
Tired of injustice
Tired of the schemes
Kinda disgusting
So what does it mean
Kicking me down
I got to get up
As jacked as it sounds
The whole system sucks
Stop pressurin’ me
Just stop pressurin’ me
Stop pressurin’ me
Make me wanna scream
Stop pressurin’ me
Just stop pressurin’ me
Stop pressurin’ me
Make me wanna scream
Эта песня – “просто песня”для филолога. Тут такое количество свистящих и шипящих – одного s только в Майкловой части первого куплета 15 штук (я посчитала). Чувствуете, как они с Джанет расшипелись – особенно в припеве – sssstop pppressssssuring me? Как змеи – злятся, шипят, угрожают. Прелесть.
Попробуем еще разобрать Keep the faith.
Я немного отойду от фонетики.
Там очень четкий размер – причем двухсложный – по-моему, даже ямб (я не сильна в определении размера в английских текстах). При прослушивании возникает такое ощущение, будто тебя очень сильно уговаривают, можно даже сказать “долбят”, ненавязчиво так -
Believe in yourself
No matter what it’s gon‘ take
You can be a winner
But you got to keep the faith
В этой песне, для сравнения – минимум шипящих, больше всего плавных и сонорных – l, j, w, m, n и очень много гласных. Причем четкое чередование ударных и неударных слогов придает особую музыкальность стиху. В этой песне это чрезвычайно важно, Майкл наверняка уделил этому много внимания. Для соула как раз характерна напевность.
Если внимательно вслушаться в Tabloid Junkie, то можно услышать, что в середине песни на фоне голосов, читающих заголовки статей, Майкл делает некую «абракадабру», как дети, которые показывают язык и говорят что-то типа мебемебебе, когда передразнивают взрослых, вслушайтесь, я была в восторге.
Посмотрим на фонетику:
Speculate to break the one you hate
Circulate the lie you confiscate
Assassinate and mutilate
The hounding media in hysteria
Who’s the next for you to resurrect
JFK exposed the CIA
Truth be told the grassy knoll
The blackmail story in all your glory
Видите, опять шипящие, свистящие и взрывные. (А как он поет CIA — сияйеййй — это же шипение чистой воды, змея на выгуле). И так почти во всех песнях, в которых он злится, что характерно. В D.S. например:
He out shock in every single way
He’ll stop at nothing just to get his political say
He think he bad cause he’s BSTA
I bet he never had a social life anyway
Очень характерно то, как он говорит Dangerous, как он тянет эту sss — и действительно понимаешь, насколько девушка опассссна
В In the closet очень много сочетаний st – я не буду приводить текст, там по всему тексту разбросано, но поверьте мне на слово. Какие ассоциации у нас возникают при звуках st? Как будто кто-то приложил палец к губам и говорит – тише, это секрет. То же с t - Keep iT in the closeT – так как t стоит в конце слова, то на него падает особое интонационное ударение, тем более Майкл его выделяет голосом – послушайте, как будто он нам говорит – “тише, я вам расскажу по секрету то, что еще никому не рассказывал, только держите язык за зубами”. Это потрясающе.
А вы думаете, случайно у него девушка именно либерийская (Liberian Girl) – ведь это так красиво, послушайте – [laibierien ge:l]. Он спел только одно слово – а уже целая песня – столько гласных и сонорных.
А в начале – полюбуйтесь:
(Naku penda piya – naku taka piya -
mpenziwe)
(I love you too – I want you too -
my love)
Liberian girl …
Тоже наверняка не случайно Майкл выбрал именно эти слова из всех языков (они на зулусском) – очень гармонично – naku taka piya – это же птича поет! Произнесите несколько раз – настоящая африканская птичка
Насчет Bad – тут выдвигалась версия (ссылка на пост Лены о Bad и кошках), что эта песня – настоящие кошачьи разборки. Посмотрите на движения Майкла в клипе и вслушайтесь в аранжировку — мяу-мяу варганом и монотонное гудение синтезатора-котяры. Вот гласный эээ в Baaad тут поразительный – очень долгий и “противный” – настоящий разъяренный кошак. Я окончательно уверилась в “кошачьей версии”, понаблюдав, как Майкл шипит в конце песни, как он “задирает” своего дружка этим шшш. Тут уже не змея, нет, тут разъяренная кошка (вспомним для полноты картины черную пантеру в Black Or White).
В Earth song долгое протяжное ааааа в припеве – стон истерзанной Земли и израненных войной и “цивилизацией” народов.
Отдельно хочу сказать о Will you be there
Hold me
Like the River Jordan
And I will then say to thee
You are my friend
Carry me
Like you are my brother
Love me like a mother
Will you be there?
When weary
Tell me will you hold me
When wrong will you scold me
When lost will you find me?
Очень много согласных L, много сонорных, много гласных, песня очень мелодичная и гармоничная. А вот шипящих вы здесь не найдете. Как будто Майкл поет колыбельную – лалала аааа И делает акцент именно на сонорных и гласных — Jordannn, mmmother, theeeeere. Так мне показалось. Разве молитва не может быть колыбельной? )
В песне Stranger In Moscow в строчке «When you’re alone and it’s cold inside» Майкл поет вместо [wen] — [hwen]. Это опять отсылает нас к Шекспиру, потому что в староанглийском это слово и подобные ему произносилось именно так [hwen, hwere], от этого произношения в современном английском осталось только who [hu:]. Я думаю, Майкл неслучайно вспомнил о hwen — его манера придыхания очень гармонирует с этим произношением.
Я не знаю, сознательно Майкл это делал, или все это ему “само приходило” как к человеку, тонко чувствующему гармонию, в любом случае, некоторые вещи наверняка были сделаны специально, в этом нет никакого сомнения.
Я более чем уверена,что слушатели все это чувствуют сами интуитивно, на то и рассчитано. Все песни у Майкла гармоничны “с головы до ног” – по большей части они воздействуют все-таки на подсознание — мелодикой, интонацией, фонетическим строем, ритмом, модуляциями голоса, вздохами, ахами (что тоже является фонетической стороной текстов – но про heehee я уже не стала писать – это очевидно). Кроме того, его танец (ссылка на пост Амор), близкий к шаманскому, также проникает прямо в душу, минуя сознание. Таким образом, искусство Майкла Джексона настолько синкретично, настолько все его составные части (музыка, тексты, танец) взаимосвязаны друг с другом, что воздействие на слушателя и зрителя имеет колоссальное. Недаром Майкл приобрел такую популярность во всем мире.
Автор: Любовь Кузнецова http://mjart.ru/
http://www.gigwise.com/photos/50733/1/W … ll-Perfect
Wil.i.am о вокале Майкла Джексона
Wil.i.am развеял опасения фанов о том, что голос Майкла пострадал за те 10 лет, которые прошли с момента его последнего живого выступления. Он сказал, что его голос по прежнему идеальный.
"Он был у меня дома. Одно дело слухи, но когда парень у тебя дома, лежит на твоём полу, когда ты играешь битс, он типа: "Will.i.am. я люблю этот бит"
Он лежит и его ноги на стуле, он дёргает ногами. Я типа: "Мужик, Майкл Джексон лежит на моём полу. Он распевается, и проходит 3 часа."
"Он только ми ми ми ми ми... Он распевается 3 часа, что бы попеть 5 минут
Я не знаю. Fergie don't do that sh*t. Usher don't do that sh*t. wink.gif Никто из тех, кто по прежнему могут петь, этого не делают. Я это видел у себя дома. Это потому, что он перфекционист и ему нравиться проверять свой голос (или распеваться)"
Я типа: "Мужик, может начнём записывать? Потому, что прошло 3 часа, и это займёт всего 5 минут." "Нет, я хочу его (голос) разогреть." Я типа: "Мужик, он уже горячий. Он разогрет." У него до сих пор это есть. Я это сам видел. Он ми ми ми... 3 часа. Идеальный звук."
"Я люблю животных за их природную чистоту и искренность. Они не судят тебя, не рассуждают, они просто хотят быть твоими друзьями, или, по крайней мере, не скрывают своих намерений."
|
| |
| |
| Ирина | Дата: Суббота, 28.04.2012, 23:07 | Сообщение # 59 |
Москва
Российская Федерация | Её любовь… Его любовь…
Sapfir_t
Я уже писала о Дебби, и многие наверно знают, что у меня к ней хорошее отношение. И сейчас я хочу привести пост девушки, у которой, как мне стало понятно, такое же отношение к Дебби. Но не только поэтому. Просто мне открылись некоторые подробности, которые были неизвестны ранее. Спешу поделиться ими с вами.
ЗердаПермь
“Мое отношение к Дебби никогда не было однозначно положительным или однозначно отрицательным, точнее было бы сказать, что оно колебалось как маятник, то к плюсу, то к минусу. Поэтому разговор с 01mikki был не только обменом мнениями, но и, что намного важнее, информативным лично для меня. И я за эти дни совсем по-другому увидела эту историю, я открыла для себя другого Майкла и другую Дебби. Других, каких я ещё не знала.
Да, вы можете поспорить и оспорить всё, что написала мне Микки в комментариях, вот только на 100% никто из нас не сможет утверждать - где правда, а где ложь в отношениях Майкла и Дебби. Это их жизнь и решать, кто из них прав, а кто виноват, мне кажется, мы не имеем права…
01mikki: Очень точно сказала Лена medilen -"многие, принижая значение Дебби в жизни Майкла совсем не понимают того, что этим они принижают и его".
Лучше и не скажешь. Эти дети не случайно были рождены именно Дебби, она не подвернулась под руку или еще что-то там...
Задолго до рождения детей, Майкл просит изобразить Дебби на своем полном символизма портрете (художник Ральф Кауэн, портрет Майкла Джескона в доспехах, масло, закончена 1991г.), говоря, что он видит в ней некое волшебство/магию.
 
Его в тот период окружало множество знаменитых, талантливых женщин, а он на этот свой знаковый портрет просит поместить именно Дебби. Случайность? У Майкла? Ну-ну…
zerdaperm: но вот, что было для меня загадкой - почему Майкл устранил ее из своей жизни и жизни детей? Почему? не хотел чтобы привыкла к детям?
она-то мне кажется любила его и после развода..
01mikki: О личных взаимоотношениях людей судить сложно и я не буду этого делать.
Но то, что Дебби оберегала душевное спокойствие и Майкла и детей, то, что она их любит, то, что она ни в одном моменте не предала их, то, что она защищала и защищает Майкла от всего мира (в т.ч. и ценой собственной репутации) - это очевидно.
То, что произошло - это, скорей всего, следствие совокупности обстоятельств. Многих мы просто не знаем, но кое-что все же общеизвестно.
Изначально предполагалось, что Дебби будет общаться с детьми, что они будут знать с самого начала, что она их мать. Майкл позаботился о фотосессиях.
И в документах было оговорено, что она будет встречаться с детьми (Майкл по закону не имел права даже из штата уезжать, не поставив её в известность, где дети, - именно поэтому она отказалась в итоге от опекунских прав, иначе Майкла даже без её обращения привлекли бы к ответственности).
она отказалась от опекунских прав, но не от родительских прав - эти права разделены в штате- и Майкл не требовал от неё этого, более того, когда она отказывалась от опекунских прав, была допущена (адвокатами обоих сторон!) нелепая даже для начинающего юриста ошибка, позволявшая в любой момент вернуть эти права (что и было сделано потом, когда возникла опасность, что у Майкла могут отобрать детей и передать их в опекунскую семью – иск Дебби был до странного вовремя подан).
Майкл умел скрывать то, что хотел скрыть. И как бы там ни было, Дебби была как бы его неявной для всех подстраховкой (вне зависимости от того задумано ли так было или просто так уж получилось)
Это одна сторона этого дела.
А вторая - это окружение Майкла. Даже привычная к подобному Лиса сказала, что ей было не под силу сражаться с его окружением, вцепившимся в него как пиявки.
А Майкла так часто предавали, он так хотел и так боялся потерять детей, что...
Со всех сторон ему зудели, что Дебби может забрать у него детей (и если серьезно, то она вправду могла здорово осложнить ему жизнь, действуя просто строго по закону) - на суде это всплыло.
Когда нечто такое говорит буквально каждый - это не может не запасть в мысли, не может не волновать. Тем более что «…Он легко поддавался любым убеждениям, и меня всегда это изумляло».( Кори Руни)
Никому не нужна была лишняя пара глаз, видевшая их манипуляции относительно Майкла. У каждого был свой интерес - денежный или просто личный.
Касаемо деловых советников информации предостаточно - дурили они Майкла как могли.
А касаемо личного - вспомним фокусы няни - "детей на руки не брать, с ними не играть и вообще, Дебби, отойди от них, вдруг они испачкаются". И вспомним интервью няни после смерти Майкла – ей хотелось бы быть миссис Джексон - с какой досадой она говорила, что вот, мол, умный Принс чуть ли (по её словам) непрямым текстом предлагал ей стать их мамой...(а мистер Джексон взял так и "проигнорировал" это желание своего сына).
Грейс много лет хорошо выполняла свои обязанности, была по-своему предана Майклу, но женщина есть женщина. И что ей стоило внушить желаемое, пару - тройку раз будто б мимоходом заметив, что Дебби слишком уж ласкает детей, высказывает желание быть с ними чаще и больше, и даже планирует ...и все, этого вполне достаточно, чтоб...
После суда договорились о возобновлении встреч, но у Майкла не было сил больше оставаться там, где с ним так обошлись. Он даже сказал, что он больше никогда не вернется в Америку, что он намерен найти себе дом где-то в другом месте. Он уехал. А потом случилось то, что случилось:(
Кстати, если верить словам бывшей жены Джермейна, то пока она жила в доме, Дебби периодически встречалась с детьми, но ни она, ни дети категорически не хотели выносить это на всеобщее обозрение.
Как-то так...жизнь - штука сложная.
 
01mikki
" Мы с Дебби любим друг друга за все то, что вы не увидите на фото или на сцене. Я люблю ее за то, что она такой прекрасный/восхитительный, скромный, целиком , полностью отдающий себя любви человек, а она меня просто за то, что я -это я…"
"..Я надеюсь, что поклонники будут уважать наше право на личную жизнь, которую мы с Дебби хотим сохранить для нашего сына.Я жил как в аквариуме всю мою жизнь и хочу, чтоб мой сын мог жить нормальной жизнью… "
".Мы были семьей с самого начала, а с рождением сына мы вместе переживаем особые/трогательные моменты ."
" Дебби очень сильная и заботливая женщина. Она замечательная мать!.."
"Любая песня о моем сыне - это песня и о Дебби тоже…"
"Я люблю свою жену...Дебби -медсестра и ей нравится её дело, она заботливая, любящая..Она не может жить, не помогая другим/ ей жизненно необходимо помогать другим людям каждый день..Потому-то я и люблю ее..Да Благословит ее Господь.."
"..Она чудесный человек.."
____Майкл Джексон.
"..Майкл на сцене – это Майкл на сцене.И для всего мира-это их Майкл. Но это не мой Майкл, не тот человек, за которого я вышла замуж и которому родила детей..Они не видят того Майкла, которого вижу я и мне жаль их, потому что они не видят его таким, а он такой чудесный..он прекрасный,любящий, заботливый человек…нет другого такого человека, который был бы лучшим отцом, чем он…
Никто и никогда не читал о том, как растить и воспитывать детей, больше, чем он, никто не совершенствовал искусство быть родителем лучше, чем он.Быть родителем- это искусство.Звание родителя надо заработать.Только потому что ты производишь ребенка на свет, ты не становишься автоматически родителем…Мои дети находятся со своим отцом-там, где они и должны находиться..
Так и должно быть..
Когда ты кого-то любишь, то самое лучшее ..происходит, когда ты просыпаешься среди ночи и просто смотришь на него.И видишь красоту и это спокойствие .И умиротворение.То, какой этот человек на самом деле.."__Дебби Роу
*****
Исходя из даты рождения, веса ребенка можно с уверенностью говорить, что зачата Пэрис была в то время, когда и Дебби и Майкл были во Франции.
Могло ли это произойти с помощью ЭКО? Нет. По законам, действовавшим тогда во Франции, для того, чтобы было ЭКО, пара должна быть в браке не менее 2-х лет,; если женщина рожала, то после родов должно пройти не менее 2-х - 3-х лет; ЭКО делается только по мед. показаниям ( никаких «мы так хотим») и заключительный вердикт выносится на месте( документов из других клиник недостаточно, ибо материальная и прочие ответственности в случае чего лежат на клинике, делающей ЭКО) после тщательного обследования. При этом бьются до последнего, чтоб у ребенка оба родителя были его собственными, генетическими - донорство возможно только если вообще нет ни единого шанса( скажем, если хоть один сперматозоид в сперме будет жизнеспособным, его и будут отлавливать). Наконец, ЭКО это совсем – совсем не быстро, оно состоит из 4 последовательных этапов…
ЭКО в цивилизованных странах ( к коим относится и Франция) недавнородившим женщинам не делают из-за высокого риска осложнений и для матери и для будущего ребенка. Велик риск кровотечений, инфицирования, выкидыша во время беременности и почти стопроцентно возникновение опасного кровотечения во время и после родов,которое может привести к тяжким последствиям и для матери и отчасти - для ребенка. Что, собственно говоря, и произошло с Дебби -и сама беременность была тяжелой и во время родов Дебби едва не умерла. Она потеряла много крови,долго лечилась, получила серьезнейший гормональный сбой.
__________
Законодательство штата различает права собственно родительские и права родительские опекунские. Дебби отказалась от второго. В США существует жесткий механизм принудительного исполнения права доступа родителя, живущего отдельно и предусмотрена ответственность за нарушение этого права и для этого необязательно заявление второго родителя, это могут сделать и гос.органы, позаботиться, так сказать, о праве детей общаться с обоими родителями. Регулярное нарушение этого права – это серьезное правонарушение. Дебби взяла все на себя - типа она сама так захотела, тем самым прикрыв Майкла и детей.
___________
И еще один показательный момент
После смерти Майкла Джейсон Пфайффер объявил себя интимным другом Майкла, и нашелся канал, который тут же заявил анонс передачи-откровения этого самого ***…Все было замечательно, время будущей передачи было выбрано самое рейтинговое, протесты фанатов использовали как своеобразную рекламу.. Дебби не следит за новостями, но кто-то из фанатов проинформировал её. Говорят, она была в ярости. Но действовала спокойно и грамотно - наняла юристов и отправила их к руководству канала разъяснить проблемы, которые у них всенепременно возникнут в случае, если эта передача увидит свет, а Пфайфферу напомнить о том, что бывает за распространение сведений, являющихся заведомой клеветой. .И буквально тут же передача была отменена, вся реклама, анонсы куда-то исчезли, а Пфайффер невнятно пробормотал, что его неверно поняли..
P.S. Кого-то время не щадит, к кому-то более снисходительно…
Но посмотрите! – какая Дебби красивая!
Сообщение отредактировал Ирина - Суббота, 28.04.2012, 23:11 |
| |
| |
| Ирина | Дата: Вторник, 08.05.2012, 01:58 | Сообщение # 60 |
Москва
Российская Федерация | И тут пришел Майкл Джексон: “Я куплю твои песни...”
Издание: Огонек
Дата: 01.11.1995
Номер: 48
Автор: Колеман Рэй
Когда 6 июля 1957 года Пол Маккартни в родном Ливерпуле сел в автобус и отправился на праздник, который должен был состояться на лужайке возле церкви и где ему предстояло впервые встретиться с Джоном Ленноном, Майкл Джексон еще даже не появился на свет. Он родился 29 августа 1958 года, и когда Битлз начали покорять Америку, ему было всего 6 лет. Но он уже приобщился к ремеслу, став ведущим солистом группы Jackson Five, организованной братом. В 1971 году, когда Джексон только делал первые самостоятельные шаги в собственной карьере, Джон Ленной уже обосновался в Америке, а Битлз к тому времени распались.
В начале 70-х предположение, что Пол Маккартни, возможно, когда-нибудь сыграет и споет в паре с Майклом Джексоном, скорее всего, вызвало смех: все-таки Пол был на шестнадцать лет старше, уже тогда его воспринимали как признанного старейшину в, музыке, а Джексон, хотя его талант и прибавил со временем в зрелости, был в первую очередь идолом подростков.
Распад Битлз и последовавшая за этим прилюдная словесная перепалка с Джоном Ленноном сильно ранили Пола. Оттого-то он часто и искал напарника, чтобы не писать песни в одиночку. Со временем у него установились нормальные деловые отношения с людьми, пусть и не такими одаренными, как он сам, но имеющими хорошую репутацию; их имена вызывали доверие сами по себе, а значит, заодно публика должна была верить и Маккартни в его новой роли. Пол сходился с теми, кто, как когда-то Леннон, помогал ему и писать песни, и исполнять их. Ему предстояло поработать с Эриком Стюартом, Элвисом Костелло, Стиви Уандером и... Майклом Джексоном.
Выпустив два сольных альбома McCartney и Ram, Пол создал новую группу - Wings, в которой выступала и его жена Линда (что, правда, не у всех вызывало одобрение), а потом занялся любимым делом, которого ему так давно не хватало и на которое в последние неспокойные годы он уже не мог подвигнуть Битлз: пустился гулять с песнями по всему свету.
С Wings Пол много работал и писал, и по-прежнему у него в песнях чередовались жесткий рок-н-ролл и романтические ноты. В 1978 году Wings записали на Виргинских островах свой шестой альбом, в котором была и очень милая песня Girlfriend, написанная и исполненная Полом. Она-то и явилась началом творческого союза с Джексоном.
На следующий год Пол с удивлением обнаружил свою песню в альбоме Джексона Off The Wall. Она вышла синглом в июле 1980 года и добралась в британском хит-параде до 41-го места, Майкл Джексон позаботился о том, чтобы Полу Маккартни доставили презентационный диск, тем самым отметив присутствие одной из композиций Пола в своем альбоме.
Мысль о партнерстве Пола Маккартни и Майкла Джексона будоражила воображение миллионов, знатоков поп-музыки. Из союза двух разных поколений, с таким уникальным талантом у каждого, должно было получиться что-то действительно стоящее. Во всяком случае, о чем-то подобном Майкл Джексон, видимо, подумал, поскольку, как вспоминает Пол, в 1981 году, в день Рождества, “Майкл позвонил мне и сказал, что хочет к нам сюда приехать и сделать несколько хитов”. Пол сначала даже не поверил, что на том конце провода действительно Джексон. Когда же Майкл еще раз предложил поработать вместе, Пол ответил ему, что подумает. И со временем решил: “А почему бы и нет? Мне действительно нравилось, как он поет, танцует и играет”.
В мае 1981 года Майкл Джексон приехал в Англию и впервые встретился с Полом в его лондонском офисе. Пол стал наигрывать на гитаре мелодию, и вместе они быстро набросали вчерне песню Say, Say, Say.
В тот же приезд Пол сыграл Майклу на фортепьяно вступление для новой, еще не законченной песни и показал, как ее можно было бы продолжить. Майкл написал слова, и получилось то, что потом стало известно под названием The Man. Так что речь шла о действительно совместной работе: Пол писал музыку, а Майкл - слова или почти все слова к песням.
До отъезда Джексона из Лондона обе песни были записаны при участии Джорджа Мартина. Ближайший новый альбом Пола под названием Tug Of War к тому моменту уже был записан (его выход предстоял в марте 1982 года), так что предполагалось новые песни включить в следующий за ним Pipes Of Peace. Однако появление его затянулось до октября 1983 года, что позволило Полу и Майклу в промежутке отшлифовать сделанные записи. Между двумя певцами завязывалась настоящая дружба. Во время этой встречи Пол исполнил с Майклом вокальные дуэты во время студийной записи сольной композиции Майкла The Girl Is Mine, вошедшей в альбом Джексона Thriller. Сингл достиг второго места в США и восьмого места в Англии. Многие считали, что эта песня лучшая в альбоме. Когда количество проданных пластинок достигло 40 миллионов, он побил все известные в истории продаж рекорды, а Майкл Джексон в начале 80-х превратился в самое выгодное со времен Элвиса Пресли и Битлз предприятие в музыкальном мире.
В тот период Пол снимался в фильме Give My Regards To Broad Street;в одном из эпизодов переодетый в бродягу Пол на улице у выхода со станции метро “Лечестер-Сквер” поет под гитару Yesterday. Объясняя, откуда взялся этот эпизод, Пол рассказал, что когда они с Джоном были еще совсем юнцами, “если мы собирались пойти к кому-нибудь домой, то всегда прихватывали с собой гитары, потому что было заранее известно, что мы обязательно поиграем вдвоем”. Еще при подготовке фильма Пол сказал режиссеру Питеру Уэббу: “Мы по дороге к Джону или ко мне ходили пошататься, напевая песни и выпендриваясь перед девчонками”.
О съемках фильма Пол вспоминал: “Однажды вечером съемочная группа отвезла меня на Лечестер-Сквер, заляпала грязью с автомобильной стоянки, разодрала мои джинсы и выставила на углу. Ну вот я и стою там, струны дергаю, выдаю запростецкий такой вариант Yesterday. Никто же бродяге в глаза смотреть не любит, так что никто и не замечал, что это я”. К тому же на нем были темные очки, а в раскрытый у ног потрепанный футляр для гитары прохожие бросали деньги. У меня примерно так получалось: “Yesterday/All my troubles/о, спасибо, сэр/Seemed so far away”. Сколько я тогда заработал - все сразу пошло в приют для старых моряков. Один старый шотландский пьянчуга сгрузил мне под ноги всю свою мелочь, приобнял эдак и говорит: “Ш-шо, сынок, в-во как з-здорово па-аешь!” Компания панков, наряженных в кожу с побрякушками, принялась танцевать под его музыку, не подозревая, что перед ними - Пол Маккартни.
Свой небогатый бродяжий опыт Пол воспринял вполне с энтузиазмом и говорил, что “для гитариста такой спектакль перед такой публикой - самое главное и интересное испытание”. Не знал он, правда, что, когда настанет время договариваться об оплате за право исполнения песни, переговоры придется вести с... Майклом Джексоном.
“Я в отношениях с Майклом всегда чувствовал себя как бы его старшим братом”, - говорит Пол, обращаясь к хорошо сохранившимся воспоминаниям о тех днях, когда Yesterday и другие его песни вот-вот должны были отправиться в путь, чтобы в, конце концов перейти в собственность к человеку, которого Пол считал своим партнером и другом по искусству. Когда Джексон гостил у них в Лондоне, Пола и Линду пригласили в гости английский актер Адам Фэйт и его жена Джэки. “Я спросил: “А можно я с другом приду?” У Адама челюсть отвалилась, когда к нему в дом вдруг вошел Майкл Джексон. Адам, правда, виду не подал, это он умеет. Он и говорит: “Все в порядке, приятель?” Ну вот сидим мы и болтаем. Потом мы очень мило пообедали, и Майкл меня вытащил в, коридор и говорит: “Можно тебя на пару слов? Мне бы поговорить с тобой, мне совет нужен, по личному вопросу, и, может, ты поможешь”. Я в ответ: “Конечно, давай”.
Все казалось таким невинным в тон добродушной обстановке. Но годы спустя эти “роковые пять минут”, как Пол потом назвал то, что произошло в коридоре в доме Адама Фэйта, доставили одному из бывших Битлз много переживании. Обретя богатство за счет продаж Thriller, двадцатичетырехлетний Майкл выслушивал советы по поводу ведения дел, которые ему давал сорокалетний певец, пробежавший уже не одну дистанцию, набивший себе шишек, но и набравшийся опыта.
Пол вспоминал это так: “Я сказал ему: “Ты теперь начал зарабатывать кучу денег. Ты сейчас действительно сильно раскрутился. Так что, во-первых, найди кого-нибудь, кому доверяешь, чтобы присматривал за твоими деньгами. Это сделай прежде всего, а то все улетит в окно - ты даже не заметишь. В шоу-бизнесе такое случалось во все времена”. Затем, говорю ему, видеоклипы всего своего добра делай сейчас и сам становись их владельцем. И, говорю, подумай о том, чтобы заняться выпуском музыкальной продукции. Вот эти три вещи я ему предложил: позаботься, чтобы деньгами управлял падежный человек; сними видеоклипы; займись выпуском музыкальной продукции”.
Вернувшись в Америку, Майкл Джексон сменил менеджера. Потом, говорит Пол, “он занялся Thriller и сделал из него видеоклипы. А потом, когда я снова с ним встретился, он стал шутить. Он мне говорит: “Я куплю твои песни”. Я прыснул: старший брат, вали отсюда! Хотя шутка неплохая!”
“Я и забыл об этом сразу”, - говорит Пол, продолжая рассказ о самом первом вслух высказанном пожелании Майкла приобрести каталог Битлз. “Но потом он еще раз или два повторил то же самое, и шутка эта что-то перестала мне нравиться. А он все шутил; “Я куплю твои песни”. Я говорю (Пол смеется.): “Ага, ну чего, здорово, прям отлично...” - потому что ведь именно это я же сам ему и присоветовал в третью очередь”. Уж слишком нелепой казалась хотя бы даже мысль о том, что твои друг, такой же, как и ты, певец, может всерьез заявлять, будто он купит песни Битлз.
В 1981 году, как раз когда начиналась дружба Пола и Майкла, корпорация ATV была переименована в АСС (Associated Communications Corporation). В ноябре того же года, когда вовсю кипели страсти вокруг поглощения компании, вдруг стало известно, что лорд Грэйд ищет покупателя на ATV Music, которую входила и Northern Songs. Этой новости Пол Маккартни ждал давно и с нетерпением.
Семидесятипятилетний лорд Грэйд руководил одной из самых успешных организаций в мире развлечений. Будучи председателем и главным руководителем АСС, он контролировал компанию, оборот которой в 1980 году составил 167 млн. фунтов стерлингов, а прибыль - 14 млн.
У Грэйда всегда хватало находчивости для новых экспансии. В 1981 году он объявил о невероятном кинопроекте, в который предстояло вложить 120 млн. американских долларов. Речь шла о вызывавшем много споров намерении снять фильм под названием Raise The Titanic, тема которого всегда вдохновляла Грэйда. Эксперты предсказывали, что при такой заниженной оценке уровня инвестиций в проект Titanic название для него было подобрано очень удачно и что он мог принести только одни убытки.
Отмечая значительные потери денег, которые грозили Гранду из-за проекта Titanic, Пол Маккартни вспоминал: “В тот год, когда у Лью начались проблемы, я с ним встретился. Я неплохо его узнал и несколько раз с ним обедал. Линда ему нравилась, и он любил свой коронный номер с чарльстоном, ведь он когда-то зарабатывал танцами на жизнь. Он был великолепен. Я сказал: “Лью, слушай, эти песни, это же мое, они мне дороги. Я же их сочинял бесплатно! А сейчас они стоят просто невозможных денег!” Я говорю: “Если ты вдруг решишь их продать, позвони, пожалуйста, и дай знать, мне так хочется их вернуть, А если ты вдруг согласишься отделить Northern Songs от остального (ATV), то это будет просто невероятно”.
Пол вспоминает свой восторг и удивление, когда Грэйд позвонил ему в Сассекс и предложил продать ему его песни: “Очень любезно было с его стороны, когда он все-таки надумал продавать, что он позвонил мне: “Значит, так, Пол, я таки продаю это дело и хочу тебе первому все это предложить”. Я в ответ говорю: “Вот это да! Здорово!” Вопреки всем советам он был готов, вычленить их из ATV. Он был готов взять Northern Songs, главное украшение короны, и вынуть его из оправы.
“Лью мне сказал: “Для тебя я их отделю ото всего остального. И продам отдельно. Только тебе”. И дальше говорит: “Но стоить это будет 20 млн. фунтов стерлингов”.
“Я чуть не поперхнулся и думаю: “Господи, я же их сочинял задаром! Мне моих же детей обратно за деньги предлагают. Все равно что тобой же отправленные почтовые открытки потом через Сотбиз выкупать. Не очень-то справедливо”.
Пол позвонил в Нью-Йорк, чтобы обсудить предложение Гранда со своими адвокатами, со своим тестем Ли Истманом и его сыном Джоном. Они сказали, что сумму, которую запросил Грэйд, собрать, может быть, и можно, но дальше добавили то, о чем Пол и так догадывался: “Даже если у тебя дела идут великолепно, все равно собрать такую сумму свободных денег очень тяжело”.
Пол выбрал единственно возможное решение: “Ну вот (после звонка Грэйда) я и решил: на самом деле мне надо позвонить Йоко и все с ней поделить. Получится идеальное возвращение детишек - наших песен - домой, У нее будет Джонова половина, у меня будет половина, и все здорово. Мы вдвоем будем владельцами компании, и так будет лучше всего. Я ей позвонил и говорю: “Лью Грэйд мне только что проложил купить компанию. Сказал, что хочет 20 млн. фунтов стерлингов. Надо нам ее купить. У тебя будет половина, и у меня будет половина. Я тогда себя буду спокойно чувствовать, Джон получит обратно свою половину. Плачу десять я и десять ты. Не знаю, легко ли будет найти эти деньги. Но в общем дело вот такое”. А она отвечает: “Нет, нет. Двадцать - это уж очень завышенная цена”. Я говорю: “Ну может, ты и права. Ведь и правда никто денег за то, что я написал Yesterday, не платил! Мне-то уж точно кажется, что многовато просят, но так сложилось и приходится с этим считаться”. А она мне тогда сказала: “Нет, мы за пять можем купить”. Чтобы скинули с двадцати до пяти? Я ей говорю: “Знаешь, не уверен, что ты тут права. Я разговаривал с продавцом, он сказал: 20 миллионов. Ну ты мне перезвони, когда решишь”. Она сказала: “Нет, дай я поговорю кое с кем. Я тут кое-что могу предпринять”. Ну и, конечно, все сорвалось, а как же еще. За пять мы бы ни за что не купили”.
Те добрые отношения, которые у Пола сложились с Лью Грэйдом, к сожалению, никак не повлияли на предстоящую смену владельца Yesterday и всех остальных песен, которые Пол так хотел вернуть.
Вскоре музыкальный каталог ATV, в, котором фигурировали 263 песни Битлз, а заодно и другие принадлежащие компании каталоги были сняты с продажи. Потом в течение трех лет ничего не происходило, и Пол считал, что все так и осталось в тупике. 10 августа 1985 года бомба все-таки разорвалась, и до Пола дошло сообщение, что Майкл Джексон воспользовался полученным когда-то бесценным советом: Джексон купил ATV Music за 53 млн. долларов.
Больнее всего для Маккартни было то, что человек, с которым, как он считал, его связывали крепкие отношения, не позвонил ему и не предупредил о готовящейся сделке. Пол говорит: “Вот тут нашу дружбу здорово подкосило. Он мне не позвонил. Мне позвонили другие люди и сказали: “Майкл Джексон только что заплатил 53 млн. долларов за Northern Songs”. Я с тех пор с Майклом Джексоном практически не разговаривал, только спросил его: “Ну, Майкл, значит, получается, теперь ты тот, кто мог бы предложить мне сделку. Как, предложишь что-нибудь? Уж если и говорить о мертвом молчании, так это был тот самый случай! Он еще хуже, чем все остальные”.
“Я с ним однажды встретился, когда он готовил Black and White со своего последнего альбома. Он снимал видеоклип с Джоном Лэндисом в Лос-Анджелесе, и я особо договорился о встрече с ним. Он мне сказал: “Привет, так рад тебя видеть”. Я ему говорю: “Майкл, надеюсь, ты поймешь, у меня же рабское соглашение. Ведь, ей-богу, ты можешь в историю войти, как тот человек, который наконец навел в этом порядок. Ты ведь вроде не так чтобы совсем без денег сидишь. У тебя ведь все в порядке. По-моему, по совести, ты бы должен это сделать...” А он говорит: “Знаешь, Пол, сколько я из-за этого плакал”. Я собрался уходить и говорю: “Да ну ладно, пусть так, Майкл, только прошу, поговори со своими людьми, а? Пообещай, что поговоришь со своими людьми об этом”. А он сказал: “Я столько плакал. Я им говорил...” Я ему говорю: “Пойми меня. Мы ведь правильно делали, что не разрешали все наши песни использовать в рекламе кока колы, мы так их чистоту сохраняли. Если песни не превращать в дешевку, Майкл, они дольше живут”. Майкл мне ответил: “Пол, я из-за этого плакал, столько плакал”. Ну я и подумал: я тут лбом об стенку бьюсь. И с тех пор от него никаких новостей. Я ему три письма аж от руки написал, а он даже не удосужился ответить. Я в этой компании тридцать лет стажа наработал, по рабскому контракту, а парень мне даже на письма ответить не хочет! Он не хочет ни о чем договариваться. Он все купил по моему совету и распространением занялся тоже по моему совету, так что винить-то мне, кроме самого себя, некого. Но я не сдамся. Песни мои - это мои детишки”.
В 1995 году, через десять лет после покупки Northern Songs, Майкл Джексон стал самым долгосрочным владельцем этой компании. Управление компанией он поручает сторонней фирме. В настоящее время компанией управляет британская фирма EMI. Когда мне понадобилось разрешение на воспроизведение слов Yesterday в тексте, получить его у Пола Маккартни я не мог, а должен был обратиться к представителям организации Майкла Джексона в Лондоне. Естественно, Полу принадлежат авторские права на рукописный текст, и его воспроизведение он разрешить может, а вот сами слова и музыку он разрешать пли не разрешать использовать не имеет права. Теоретически Yesterday могут в любой момент разрешить использовать в любых коммерческих целях, и у Пола Маккартни нет никакой юридической возможности воспротивиться этому.
Все, что касается использования песен Битлз, никак не подконтрольно Полу и Йоко. Если кто-нибудь, кроме него самого, исполняет Yesterday, Пол получает половину от 50%-го авторского гонорара (то есть 25%), если песня исполнялась за пределами США, и половину от 33,3%-го авторского гонорара (то ость 16,66%), если песня исполняется в США.
Пол, конечно, совсем не рад тому, что Майкл Джексон по-прежнему владеет каталогом, и ему не по душе то, как Джексон тайком купил его. Но Пол недоволен и тем, как Брайан Эпштэйн, по его мнению, изначально заключал невыгодные для них контракты, и уж совсем он зол на Дика Джеймса, который, как Пол считает, “предал” Битлз, а еще пожадничал и не пересмотрел условия в пользу авторов, когда их команда зарабатывала столько денег.
Задним умом все сильны, и это удивительная наука: история Битлз, а особенно эта драматичная, всепоглощающая и изматывающая пустыми надеждами сага о том, как Пол и Джон потеряли контроль над своими песнями, особенно над Yesterday полна гипотез и предположений: “а может быть...”, “а если бы...”.
Если бы Пол написал Yesterday сегодня, он бы на этом заработал несравненно больше; да и вообще они с Джоном в нынешнее время со своими песнями стали бы намного богаче. И это не имеет никакого отношения к продаже Northern Songs. Просто с самого начала их контракты с распространителями были бы намного выгоднее. “У них условия были 50 на 50, как и у меня, - говорит Роджер Гринуэй, - а вот если бы они жили в нынешние времена, то уже получили бы 90 на 10 в свою пользу после первого же такого хита. Сегодня авторы просто не понимают, насколько им приходится легче по сравнению с 60-ми годами. Об исполнителях, получающих меньше 70 - 75%, уже не услышишь нигде, как и о том, что они отдают на сторону больше 25%, причем из расчета у источника”. “Тогда и слово-то “источник” нигде не проходило. Издатель, конечно, все знал, но в документы он такое никогда не включил бы. Что получалось: они нашу продукцию продавали за границей и вроде должны были платить нам половину от вырученного там; а они вместо этого оставляли половину выручки за границей и только половину ее переводили в Англию, а уж от нее платили нам наши 50%. То есть по сравнению с тем, что было у “источника”, мы получали лишь 25%! Вот и все, что мы в те годы получали из-за границы. И все это делали. Тогда это называли деловой практикой. Это даже не считали нечестным. Но, как сказал судья в знаменитом деле Элтона Джона, оттого, что деловая практика принята, она еще не становится правильной”.
Есть некоторая ирония в том, что Майкл Джексон свою автобиографию, озаглавленную Moonwalk и выпущенную в 1988 году, посвятил Фреду Астору, чье мастерство танцовщика его явно вдохновляет. Ведь Пол Маккартни всю свою жизнь так же преклонялся перед очаровательным пением Астора.
Майкл Джексон заявляет, что считает себя музыкантом, который попутно еще и занимается бизнесом, и что и он сам, и Пол Маккартни на собственном нелегком опыте научились вести дела и познали значимость издательского дела, авторских гонораров “и достоинства в писании песен... К написанию песен надо относиться так, как будто это кровеносная система поп-музыки”. Он говорит, что многие его идеи родились в мечтах. А еще в другом месте Майкл утверждает, что верит в желания и в способность человека добиться их осуществления.
Раз уж его старый друг Пол Маккартни написал Yesterday в мечтах, может быть, однажды Майкл Джексон снимет трубку или напишет письмо в Англию и поможет желанию друга осуществиться?
http://www.beatles.ru
|
| |
| |
|
